براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
دسته: مكانيك فايل محاسبه چاه جذبي فاضلاب
قيمت فايل فقط 3,000 تومان
فايل محاسبه چاه جذبي فاضلاب
قيمت فايل فقط 3,000 تومان
برچسب ها : فايل محاسبه چاه جذبي فاضلاب
براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
دسته: مديريت فايل پاورپوينت با موضوعنظام توليد بهنگام در حجم 80 اسلايد قابل ويرايش
قيمت فايل فقط 8,000 تومان
فهرست مطالب
مروري بر نظامهاي توليد
•توليد دستي •توليد انبوه •توليد بهنگام يا ناب
پيدايش نظام بهنگام
فلسفه نظام بهنگام
اهداف نظام بهنگام
مزاياي نظام بهنگام
محدوديتهاي نظام بهنگام
اركان و بلوكهاي نظام بهنگام
روشها و اقدامات نظام بهنگام
موجودي
ضايعات
سيستم كششي
چيدمان كارخانه
ارتباط با تأمين كنندگان
مديريت كيفيت جامع
نگهداري بهره ور جامع
محدوديتهاي نظام بهنگام
اجراي نظام بهنگام در صنايع كوچك و متوسط
قيمت فايل فقط 8,000 تومان
برچسب ها : دانلود پاورپوينت نظام توليد بهنگام , پاورپوينت نظام توليد بهنگام , نظام توليد بهنگام , توليد بهنگام , just in time
براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
دسته: مكانيك جزوه دستنويس تهويه مطبوع 1
قيمت فايل فقط 5,000 تومان
جزوه دستنويس تهويه مطبوع 1
قيمت فايل فقط 5,000 تومان
برچسب ها : جزوه دستنويس تهويه مطبوع 1
براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
دسته: پزشكي ريزمغذي ها آهن منابع غذايي آهن كلسيم عملكرد كلسيم در بدن ويتامين ها ويتامين A ويتامين D ويتامينE
قيمت فايل فقط 7,500 تومان
ريزمغذي ها چه هستند؟
ريزمغذيها شامل ويتامين و املاح‌مي‌باشند كه در مقايسه با كربوهيدراتها،پروتئين‌ها و چربي‌ها به مقادير جزئي‌براي فرآيندهاي متابوليكي بدن‌ضروري هستند. بدن انسان براي انجام فعاليت هاي حياتي به مقدار اندكي ويتامين ها و املاح نياز دارد. كمبود اين مواد كه به آنها ريز مغذي مي گويند عوارض زيادي را براي فرد و جامعه به دنبال دارد. اين مواد مغذي داراي نقش هاي بسيار حياتي در بدن هستند و كمبود آنها مشكلات جدي و جبران ناپذيري را ايجاد مي كند و در برخي موارد حتي به مرگ منتهي مي شود.
خوشبختانه تمامي اين مشكلات قابل كنترل و پيشگيري است و در صورتي كه سياست هاي مناسبي در سطح كلان اتخاذ شود، ميتوان از عوارض آنها به طور كامل پيشگيري كرد.كشورهاي توسعه يافته سال هاست ويتامين ها و مواد معدني را به برنامه غذايي روزانه مردم وارد كرده و كمبود برخي از آنها را كنترل كنند. امروزه راهكارهاي اصلي مقابله با كمبود ريز مغذي هادر دنيا شناخته شده و شامل 4 راهكار اصلي اصلاح عادات و الگوهاي غذايي، مكمل ياري، غني سازي و ارتقاء سطح بهداشت عمومي و توصيه سازمان هاي بين المللي از جمله سازمان جهاني بهداشت و به كارگيري همه آنها با توجه به شرايط و امكانات موجود است.
غني سازي در اصل افزودن مواد مغذي به ميزان موردنياز به يك غذاي اصلي و پايه ارزان و در دسترس تمامي جامعه است، به نحوي كه با مصرف منظم آن ماده غذايي، به مرور زمان شيوع كمبود آن ماده مغذي در جامعه كاهش پيدا كند مثلا غني سازي نمك طعام بايد باعث /مي شود كه تقريباً همه افراد به ميزان مناسبي از يد در طول روز دست پيدا كنند در كشورهاي در حال توسعه غني-سازي مواد غذايي به سرعت در حال توسعه و گسترش است. افزودن يد به نمك يكي از تجارب جهاني و مفيد غني سازي است كه نتايج بسيار رضايت بخشي داشته است غني سازي مواد غذايي با يد، آهن و ويتامين A توانسته بهره هوشي كودكان را 10 تا 15 نمره بهبود بخشد، مرگ مادران را به يك سوم برساند و مرگ نوزادان و كودكان را تا 40 درصد كاهش دهد و علاوه بر آن سبب افزايش توانايي و قدرت انجام كار شود. كمبود برخي از انواع‌ريزمغذيها به ويژه كمبود يد،آهن‌وويتامين A از مشكلات شايع تغذيه‌اي‌است.
در كشور ما نيز شواهد موجودحاكي از آن است كه كمبود يد واختلالات ناشي از آن و فقرآهن وكم‌خوني ناشي از آن مشكلات عمده‌تغذيه‌اي در گروههاي آسيب‌پذير ازجمله كودكان زير ۵ سال است و كمبودويتامين‌هاي A و D در برخي ازمناطق كشور وجود دارد.
قيمت فايل فقط 7,500 تومان
برچسب ها : ريزمغذي ها , آهن , منابع غذايي آهن , كلسيم , عملكرد كلسيم در بدن , ويتامين ها , ويتامين A , ويتامين D , ويتامينE
براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
دسته: روانپزشكي فشار رواني علت هاي اصلي فشاررواني فشارزاها پيامدهاوااثرات فشاررواني بيماي هاي روان تني عوامل مؤثردرمقابله بافشارهاي رواني
قيمت فايل فقط 6,000 تومان
تعريف فشاررواني وفشارزا ازديدگاه هانس سليه
فشاررواني عبارت ازپاسخ فيزيولوژي بدن به هرنوع تقاضاي سازگاري دروني ياجسماني ازآن
فشارزاهاعبارتندازهمه تقاضاهاي سازگاري رواني ياجسماني ازبدن.
مي توان ازتعريف سليه متوجه شدهرنوع تقاضاي سازگاري از ارگانيسم يك نوع فشارواني ايجاد مي كند.
سليه بااستفاده اززبان يوناني فشاررواني خوشايند را دي استرس و فشاررواني ناخوشايند را يوسترس ناميد.
بنابراين مي توان گفت درمواردزيادي فشاررواني خوشايندومفيد خواهدبودمانندورزش كردن،ولي برخي ديگرازفشارزاها مانند بيماري هاي طولاني مدت يامرگ همسرجزوفشارزاهاي منفي وناخوشايندند.
پژوهشگران علت هاي اصلي فشاررواني را به دوگروه طبقه بندي كرده اند:
فشارزاهاي روان شناختي ووقايع زندگي
فشارزاهابه دليل تأثيرات روان شناختي خودبرفردتنش وفشاررواني ايجاد مي كنند.
قيمت فايل فقط 6,000 تومان
برچسب ها : فشار رواني , علت هاي اصلي فشاررواني , فشارزاها , پيامدهاوااثرات فشاررواني , بيماي هاي روان تني , عوامل موثر در مقابله با فشارهاي رواني
براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
دسته: پزشكي ماساژ درماني كاربرد ماساژ درماني هنر ماساژ درمان سوئدي ماساژ درماني عصبي عضلاني
قيمت فايل فقط 7,000 تومان
ماساژ
•ماساژ يكي از قديمي ترين، مفيد ترين و آسانترين نوع درمان براي تسكين درد مي باشد.
•ماساژ به عنوان يك عامل درماني در سرتاسر تاريخ، هم به منزله يك نوع آرام سازي و نيز به عنوان يك درمان براي افزايش زيبايي شخص استفاده شده و به خصوص در ميان رومي هاي باستاني شايع بوده است.
رومي ها
روغن هاي اصلي را با روغن هاي گياهي براي اصلاح و زيبايي پوست به ويژه براي پوست صورت مخلوط مي كردند.
براي يك درمان واقعي، آنها تمام روز را در حمام هاي رومي قرار مي گرفتند.
آنها خودشان را در معرض بخار داغ قرار مي دادند. شنا ميكردند و سپس ماساژ با پمادهاي گياهي خوشبو را شروع مي كردند.
بعد از شكست امپراطوري روم
جهان غرب هر گونه ناز پروري بدن را گناه مي دانست. در نتيجه، ماساژ هم به منزله گونه اي آرام سازي و هم به عنوان يك درمان از حقوق اجتماعي محروم گرديد. اين وضع براي چندين قرن باقي ماند.
در اروپا، ماساژ استفاده نشد تا اينكه در اواخر قرن هيجدهم كه اثرات آرام سازي و درماني ماساژ شاهد يك احياي واقعي گرديد.
اصول اساسي هنگام اجراي تكنيك هاي ماساژ
1- هرگز اجازه ندهيد، ماساژ موجب درد بيمار شود.
2- شخص را در يك وضعيت راحت قرار دهيد.
3- از حركات موزون، آهسته و يكنواخت استفاده نمائيد.
4- در طي درمان از قسمت مبتلا حمايت كنيد .
5- حداكثر تماس دست با پوست را حفظ كنيد.
قيمت فايل فقط 7,000 تومان
برچسب ها : ماساژ درماني , كاربرد ماساژ درماني , هنر ماساژ درمان سوئدي , ماساژ درماني عصبي عضلاني
براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
دسته: تاريخ و ادبيات دوره نو سنگي پيشينه وجود زندگي از دوران پارينه سنگي در مازندران پاسارگاد
قيمت فايل فقط 7,500 تومان
نوسنگي(Neolithic):بعد از دوره ي پارينه سنگي به دوره ي نو سنگي ميرسيم در اين دوره انسان توانايي ساختن ابزار نوك تيز مانند پيكان تيغه و چاقو و ... را پيدا كرد٬ همچنين صنعت سفالگري رنگي يا منقوش با دست٬ شامل كوزه و ظرف و پياله و آبدان٬ و نيز پيكره هاي كوچك اندام و مهرهاي چهار گوش برجسته كاري با گل صورتگري يا خاك رس نرم نيز معمول شد.
آثار به جا مانده از آن زمان در نواحي بين النهرين٬ جنوب غربي ايران٬مصر ٬ اروپا و همچنين آسياي شرقي و جنوب تايلند بوده است.
مس و سنگ:دوره ي مس و سنگ در واقع مرحله ي كوتاه عمر به كار گيري مس بود كه با كشف مفرغ و بعد از آن آهن منتهي شد
در اين دوره با اختراع ابزار و وسايل جديد يشرفتهاي بسياري در هنرهاي گوناگون مثل سفالگري پيكر تراشي و از همه مهمتر معماري صورت گرفت.
از پايان نوسنگي اروپا٬ بقاياي معماري معروف به خرسنگي (Megalithic) در كارناك (Carnac) فرانسه و سالزبري(Salisboury) انگلستان بر جا مانده كه ساختمان هايي بوده است به شكل گرد يا چهار گوش با قطعات بسيار بزرگ و سنگين مستطيل شكل از سنگ قواره كه چون پايه هاي قائم بر پا مي ايستاده٬ و قالب سنگهاي مستطيل و سبكتر كه چون نعل درگاه بر روي آن مي خوابيده است. هدف از ساخت چنين بناهاي احتمالا پرستشگاه ها و يا آتشكده هاي مبتني بر خورشيد پرستي بوده است.
از پايان نوسنگي اروپا٬ بقاياي معماري معروف به خرسنگي (Megalithic) در كارناك (Carnac) فرانسه و سالزبري(Salisboury) انگلستان بر جا مانده كه ساختمان هايي بوده است به شكل گرد يا چهار گوش با قطعات بسيار بزرگ و سنگين مستطيل شكل از سنگ قواره كه چون پايه هاي قائم بر پا مي ايستاده٬ و قالب سنگهاي مستطيل و سبكتر كه چون نعل درگاه بر روي آن مي خوابيده است. هدف از ساخت چنين بناهاي احتمالا پرستشگاه ها و يا آتشكده هاي مبتني بر خورشيد پرستي بوده است.
يكي از شگفت انگيز ترين آثار بجا مانده از اين دوره آثار و بناهاي بوميان آمريكا يعني تمدن هاي آزتك(Aztec)در مكزيكو ٬ مايا(Maya) در مكزيكوي جنوبي و اينكا (Inca) در پرو و بوليوي است.
اين تمدن ها بعدها در زمان كشف آمريكا توسط مهاجران نابود شدند و آثار آنها به يغما رفت
سنگتراشي هاي بزرگ و خشن با تصوير و نقوش در هم آدمي و جانوري٬ و پيكره هاي سنگي به اشكال انتزاعي بسيار ساده شده و مبتني بر عقايد ديني و همچنين پرستشگاه هاي سنگي بزرگ به شكل هرمي چند اشكوبه و پله دار از آثار منحصر به فرد آن دوره است.
اصلا از نوشتن اين تاريخا خوشم نمياد ولي واسه رسيدن به داوينچي٬ رافائل٬ ميكل آنژ يا حتا بعد تر از اونا ونگوگ و پيكاسو بايد از روي اين پيش از تاريخا گذشت هر كدوم از اين پيش از تاريخا تو دوره هاي بعد تاثير داشتند واسه همين نميشه به راحتي ازشون رد شد.
و.....................
مجموعه ميراث جهاني پاسارگاد مجموعه‌اي از آثار باستاني برجاي‌مانده از دوران هخامنشي است كه در ۸۵ كيلومتري شمال مرودشت در منطقهٔ مرغاب از توابع شهرستان صفاشهر واقع شده‌است.
اين مجموعه دربرگيرندهٔ ابنيه‌اي چون كاخ دروازه، پل، كاخ بار عام، كاخ اختصاصي، دو كوشك، آبنماهاي باغ شاهي، آرامگاه كمبوجيه، استحكامات دفاعي تل تخت، كاروانسراي مظفري، آرامگاه كوروش بزرگ، محوطهٔ مقدس و تنگه بلاغي است
اين مجموعه، پنجمين مجموعهٔ ثبت‌شده در فهرست آثار ميراث جهاني در ايران است كه طي جلسه يونسكو كه در تيرماه سال ۱۳۸۳ در چين برگزار شد به علت دارا بودن شاخص‌هاي فراوان با صد در صد آرا در فهرست ميراث جهاني به ثبت رسيد. هر اثر كه در فهرست جهاني يونسكو جاي مي‌‌گيرد طبق كنوانسيون ميراث طبيعي و تاريخي بايد از سوي كشور نگهدارندهٔ اثر مورد توجه ويژه قرار گيرد و انجام هرگونه اقدامي در به خطر افتادن آن ممنوع است.
قيمت فايل فقط 7,500 تومان
برچسب ها : دوره نو سنگي , پيشينه وجود زندگي از دوران پارينه سنگي در مازندران , پاسارگاد
براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
اين حبستار در صدد بيان احساسي كه در مضامين خاقاني طول كرده ، بدون شكم شاهده افتابي كه 8 قرن پيش غروب كرده امكان پذير است. اما با اين وجود مي توان براي درك او از آثارش مدد گرفت.
خاقاني براي نمونه در قصيده معروف ترسانيه خود هنگامي كه زنداني شده بود احساس بي نيازي مي كند و علاوه بر آن تفاخر هم مي كند و نسبت به زورمندان بي اعتناست.
جز اين قصيده شعرهاي ديگري نيز دارد كه گويي احساس و شخصيت اوست و اينكه غم و اندوه در تمام عمر همدم او بوده خود مي گويد:
افضل الدين خاقاني در سال 520 در شماخي پايتخت شروان چشم به جهان گشود. نام شاعر به احتمال قوي بدليل و به نقلعده اي از تذكره نويسان و به روايت بعضي (شادي ابادي در مقدمه ديوان خاقاني) عثمان است.
او همچون رودخانه اي پر از احساس به اقيانوس فرهنگ و تمدن ملت خويش پيوسته و آن را بركتي ناتمام بخشيده بود.
اين فرزند پر غرور شماخي غليان احساساتش را از دماوند آتشين به وام گرفته بود و به سان ابرهاي سفيد گاه مي خندد وگاه مي گريد. او شاعري بود حساس و موشكاف با روحي سركش كه از حوادث محيط خويش از آنچه دوست مي داشت يا نمي داشت سخت متاثر مي شد و قلب شاعرانه اش كه خود به آبكش تشبيه كرده از اين جريانات چين و شكن بر مي داشت و در اشعارش منعكس شده است.
اولين اشعاري كه در زندان سروده مربوط به سال هاي 544-533 (يعني دوره دوم زندگي او) است كه با بحران روحي و فكري عميق و رنج آوري روبه رو بود.
خاقاني در دشوار ترين روزهاي زندگي خوديعني هنگامي كه زمانه خط بطلان بر آمالش مي كشيد، با تمام وجود در انديشه صداقت راستي احسان و نيكي در برابر بدي را مراعات مي كند:
من كه خاقانيم هيچ بدي بدنخواهم كه اوست يزدانم
در اين زمان خاقاني اومانيزم (عقايد انسان دوستانه) اش را بر افكار اجتماعي و فلسفي والايي از اين دست بنا نهاده بود.
اشعار مربوط به زندان او به دو بخش تقسيم مي شود:
1. اشعاري كه در زندان سروده
2. اشعاري كه بعد از زندان درباره آن حادثه به تعلم آورده
نوع اول اين اشعار در اينجا مورد بررسي قرار خواهيم داد تا بازتاب احساس در آنها دريابيم.
اشعار مربوط به زندان خاقاني شامل موارد زير است:
1. قصيده اي با مطلع
راحت از راه دل چنان برخاست كه دل اكنون ز بند جان برخاست
2. قصيده اي با مطلع
غصه بر هر دلي كه كار كند آب چشم آتسين نثار كند
3. قصيده اي با مطلع
صبح دم چون كله بندد آه دود آساي من چون شفق در خون نشيند چشم شب پيماي من
4. قصيده اي با مطلع
فلك كژ روتر است از خط ترسا مرا دارد مسلسل راهب آسا
5.قصيده اي با مطلع
هر صبح پاي صبر بر دامن آوردم پرگار عجز گرد سروتن در آورم
6. سوگند نامه اي كه در زندان سروده
7. غزلي به مطلع
از تو دل آتشين دهانم زان نام تو بر زبانم نرانم
8. قصيده اي بانام قاضي القضات امام احمشاد سروده است و چند قصيده ديگر .
استاد سخن خاقاني خود بيش از ديگران متوجه اين نكته بود كه اشعارش در واقع حسب الحال است كه مي گويد:
هر چه دارد ضمير خاقاني در غمش حسب حالي افتاده است
شاعر بيش از حد حساس و نا ملايمات زندگي او را اندوهگين مي سازد اما در همين شرايط است كه بهترين اشعار خود را مي سرايد.
براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
دسته: معماري تحقيق معماري ايران
قيمت فايل فقط 3,400 تومان
تحقيق معماري ايران
تزئينات در معماري ايراني
گره :
همانطور كه در جزوات قبل به خصوص جزوات مربوط به شيوه رازي و آذري توضيح داديم هنرمندان اسلامي بدليل عدم امكان استفاده از نقوش انساني و حيواني ناچار به نقوش هندسي روي آوردند و دراين زمينه به قدري پيشرفت كردند تازيباترين و منطقي ترين و مناسب ترين طرح ها و نقش هاي هندسي را به وجود آوردند . استفاده از نقوش هندسي در تمام رشته هاي هنري (توليدي) و به خصوص معماري جلوه گر شد تا آنجا كه كاملترين و انساني ترين اين نقش ها را درابنيه اسلامي مي بينيم . البته در دوران صدر اسلام (خراسان) به دليل گرايش به سادگي و پرهيز از تزيين ساختمان كمتر با نقوش تزييني روبرو هستيم ولي از شيوه رازي به بعد (عهد سلجوقيان به بعد) استفاده از اين گونه تزيينات در ساختمانها به طور جدي و رسمي شروع مي شود و روبه تكامل ميگذارد تا آنجا كه دردوره مغول و تيموري با بهترين نمونه هاي اين تزئينات مواجه مي شويم .
البته در عهد سلجوقيان نيز بكاربردن نقوش هندسي آجري (گره سازي با آجر) به طور جدي و با بهترين كيفيت ممكن معمول بوده است . به هرحال نقوش تزئيني هندسي در معماري به صور مختلف ظهور مي كنند كه عبارتند از : گره ، كاربندي (رسمي بندي – يزدي بندي .....) ، مقرنس به دليل اهميت بيش از اندازه اين تزئينات و هم چنين به دليل اينكه داوطلبان رشته معماري كمتر با آنها آشنا هستند و، همين طور به دليل تأكيد بر اين مسئله در كنكور ورودي دانشگاه ها ، در اين جزوه سعي كرده ايم كه شما داوطلبان عزيز را تا آنجا كه ممكن است و لازم با اين نقوش هندسي آشنا كنيم .
به طور كلي گره ها يك نوع تزئين معماري هستند كه بر اساس قانون و قاعده اي معين و با استفاده از خطوط مستقيم شكل مي پذيرند . گره ها انواع و اقسام مختلفي دارند كه مي توانند برروس سطوح مستوي (ناصاف) يا صاف (درها ، پنجره ها ، ديوارهاي عمودي و ...) و برروي سطوح منحني (قوس زير گنبد ، زير سردر ورودي ، نيم گنبدها و.... به طور كلي تمامي پوشش هاي افقي ساختمانها) اجرا گردند.
البته وقتي گره برروي سطوح منحني اجرا گردد ، بيشتر به آن كاربندي يا مقرنس مي گويند .
بنابراين مي توان گفت كه گره عبارت است از كليه نقوش تزئيني هندسي كه اگر برروي سطوح صاف و مستوي اجرا گردند همان گره ناميده مي شوند و اگر برروي سطوح منحني اجرا گردند كاربندي يا مقرنس ، البته تمام اين تزئينات خود تقسيمات متعدد و گوناگوني دارند كه آشنايي با تمام آنها شايد غير ممكن باشد .
به هرحال به طور كلي گره ها مي توانند با مصالح مختلفي چون : چوب ، عاج ، گچ ، كاشي ، آجر ، به تنهايي يا به صورت تركيب با هم بكارروند (مثل تركيب چوب و عاج جهت گره سازي درب يا پنجره يا ....) اولين نكته قابل ذكر در گره آن است كه هر گره درزمينه (قاب) مخصوص به خود محدود مي شود ، يعني به وجود آمدن شكل گره از به وجود آمده زمينه آن جدا نيست . هر گره از عناصر خاصي به وجود مي آيد (دراصطلاح هنرهاي سنتي به اين عناصر يا مدلهاي تشكيل دهنده فرم عمومي گره ها آلت مي گويند) كه هر كدام از آنها اسامي خاص خودرا دارند . مثل : شمسه ، سوسني، پاباريك ، طبل، پنج ، و .... براي اينكه با هركدام از تزئينات فوق (گره ، كاربندي، مقرنس) بهتر آشنا شويد در ابتدا تصاويري از آنها را در ساختمانهاي مختلف نشان ميدهيم . در اينجا منظورما فقط آشناشدن با شكل ظاهري اين تزئينات است تا بتوانيم آنهارا از هم تميز بدهيم و تفكيك كنيم . بعد با نقشه اين نقوش هندسي نيز آشنا خواهيم شد .
درشكلهاي 4تا1 نمونه هاي مختلف گره را درابنيه گوناگون مي بينيد . در شكل 1- (مسجد مطهري) علاوه بر گره كه بربالاي سردرساختمان ملاحظه مي كنيد ، نمونه اي از مقرنس نيز درزير قوس (طاق) ورودي مشاهده مي شود .
در شكلهاي 2و4 ، نمونه گره سازي برروي گنبد را ملاحظه مي نمائيد كه با كاشي بوجود آمده است . در اينجا ذكر اين موضوع لازم است كه : در صفحه اول همين جزوه نوشتيم كه اگر گره برروي سطوح منحني اجرا شود به آن كاربندي يا مقرنس مي گويند ولي در اين جا بايد دقيق تر توضيح بدهيم و بگوئيم كه اگر گره برروي يك سطح منحني محدب اجرا شود (پوسته خارجي گنبد) به آن همان اطلاق مي شود (همانگونه كه به اين نقوش برروي سطوح مستوي گره مي گويند) و اگر برروي يك سطح منحني مقعر اجرا شود (پوسته داخلي گنبد يازيرسردرو قوس ورودي مثل شكل 1) ممكن است يا كاربندي باشد و يا مقرنس .
توجه داشته باشيد كه تزئينات كاشي كاري ساقه گنبد (استوانه اي كه گنبد برروي آن استوار است ) را گره نمي گويند بلكه اينها خطوط تزئيني بناني هستند . (شكلهاي 2و3و4) . در شكل -3 يعني گنبد سبز مشهد تزئينات داخل ديوار و طاق نماها را گره مي گويند . اگر به دقت به شكل -4 توجه نمائيد زيرطاق ورودي يك نمونه از مقرنس گچي قابل مشاهده است .
اميدواريم كه با دقت در شكلهاي 4تا1 منظور مارااز گره در ساختمانها متوجه شده باشيد ، البته چهار شكل مذكور ، فقط گره سازي به كمك كاشي و برروي گنبد و سردر ساختمانها را نشان داده اند. در مورد گره سازي چوبي يعني درب يا پنجره بعداً در همين جزوه بيشتر آشنا خواهيد شد .دراينجا ضمن نشان دادن گره سازي در ابنيه سنتي ، بدليل مهم بودن ساختمان مسجد و مدرسه مطهري به توضيح بيشتري در مورد اين ساختمان مي پردازيم . آغاز اين ساختمان مهم در سال 1296 هجري قمري ميباشد و در نزديكي ميدان بهارستان تهران واقع شده است . از مشخصات ارزنده اين ساختمان كاشيهاي مصور خشتي رنگارنگ آن است كه داراي مناظر بسيار زيبا و بديعي مي باشد . همچنين از نظر حجاري و سنگ تراشي داراي ستون هاي يك پارچه سنگي و ازاره سنگي زيبا و قابل اهميت است.
به طور كلي مدرسه مطهري در اعداد بزرگترين مدارس تهران است . طول آن 62 متر و عرضش 61 متر مي باشد و دروسط آن حياط بزرگ و مشجري قراردارد .
حال به معرفي چند نمونه از كاربندي مي پردازيم . كاربندي به تزئينات زير گنبد يانيم گنبد (سردرورودي و....) يا طاق نماها و ...... مي گويند كه از تقاطع و تداخل يك سري قوس هاي جناغي (قوسهاي نوك تيزك در معماري بعد از اسلام در ايران رايج شد) به وجود مي آيند . يك از عمده ترين خواص كاربندي انتقال نيرو (فشار يا وزن سقف) از بالا به پايه ها و ديوارهاي عمودي است . علاوه بر اين كاربندي يك عامل مهم تزئيني نيز به حساب مي آيد .
در شكل -5 فضاي زير گنبد مسجد امام اصفهان (مسجد شاه سابق) را ملاحظه مي كنيد . در شكل -6 هشتي ورودي مدرسه چهار باغ اصفهان و در شكل -7 سقف امامزاده شاه حسين كرمان نشان داده مي شود .
در شكل -5 مي بينيد كه كاربندي ساده و درعين حال بسيار ظريف مسجد امام اصفهان بكمك كاشي معرق پوشانده شده است . اگر به دقت به اين شكل توجه نمائيد ، متوجه خواهيد شد كه كاربندي از تقاطع قوسهاي جناغي كه نوك تمام آنها در يك ارتفاع معين قرار دارد به وجود آمده است . باز اگر با دقت بيشتري به اين تصوير نگاه كنيد متوجه خواهيد شد كه نقوش كاشيكاري معرق ، نقوش گياهي بسيار جالبي هستند به اين نقوش ، اسليمي مي گويند . اسليمي يعني منسوب به اسلام و به طور كلي به نقوشي اطلاق مي شود كه در ابنيه اسلامي به كار مي روند ولي به طور مشخص تر منظور از نقوش اسليمي ، نقوش گياهي ، مثل ساقه و برگ گياهان مختلف ، به خصوص ساقه مو و هم چنين نقوش حيواني مثل بدن مار يا خرطوم فيل و.... مي باشد .
البته نقوش حيواني در طرح هاي اسليمي بكار مي روند كه بيشتر منحني باشند و حتي آنها را هم به صورت خلاصه در آورده به طوري كه معلوم نمي شود كه مثلاً فلان منحني بدن ماريا خرطوم فيل است .
قيمت فايل فقط 3,400 تومان
برچسب ها : تحقيق معماري ايران 103 ص , تحقيق معماري ايران , معماري ايران , تحقيق معماري ايران , دانلود تحقيق معماري ايران , تحقيق در مورد معماري ايران , بررسي معماري ايران , تحقيق و بررسي معماري ايران , تحقيق و بررسي در مورد معماري ايران , دانلود تحقيق و بررسي معماري ايران , معماري
براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد
دسته: معماري معماري ايلخاني 26 ص
قيمت فايل فقط 3,400 تومان
تحقيق معماري ايلخاني
به نام خدا
خصوصيات عمده معماري ايلخاني
آثار ساختماني دوره ايلخاني مرحله اي از تاريخ پيوسته معماري اسلامي ايران است و اشكال دوره هاي قبل و خصوصيات طرح و جزئيات آنها را منعكس مي كند.
سبك معماري دوره ايلخانان مستقيماً از سبك آثار ساختماني دوره سلجوقي اقتباس شده است.
معماري سلجوقي و ايلخاني از حيث اوضاع و شرايط متظاهر شدنشان با هم شباهت دارند.
در دوره سلجوقيان و همچنين در دوره ايلخانيان ساختمان هاي ديني از قبيل مساجد و مدارس و زيارتگاه ها و مقبره ها بر ساختمان هاي غيرديني رجحان داد شد و اين نشانه كاميابي اقتصادي آن زمان است.
در دوره ايلخاني مساله عمده تلفيق و تركيب اشكال ساختماني و تزئيني موجود بود.
معماريان دوره ايلخاني همه نقشه و مصالح و روش ساختماني دوره سلجوقي را اقتباس كردند و مقبره برجي در معماري سلجوقي اهميت داشت و در دوره ايلخانان از آنها به عنوان الگو استفاده شد.
در ساختمان هاي دوره ايلخانان اهميت زيادي به عموديت و ظرافت اشكال منتخب داده شده است و با مقايسه با آثار ساختمان هاي سلجوقي، نسبت اطاق ها تغيير داده شده و اطاق ها از نظر بلندي، نسبت به اندازه هاي افقيشان، بلند شده اند. در دوره ايلخانان نسبت به دوره سلجوقيان، ايوان ها باريكتر و قدرت ساختماني بنا عمداً تمركز داده شده است. حد فاصل خارجي و داخلي ديواره ها و جرزها در عمق كار شده و به همين جهت ديوارهاي ضلعي نازك و جرزهاي سنگين گوشه اي بوجود مي آورد. در داخل شبستان ديوارها را به همان ترتيب نازك مي ساختماند و فقط نقاطي را كه تمام سنگيني گنبد بر روي آنها بود، ضخيم مي ساختند.
از دوره ساسانيان معماران ايراني از نيم طاق به عنوان واسطه ميان محوطه مربع شكل بنا و گنبد مدور استفاده مي كردند. استعمال اين شكل باستاني مداومت يافت، بدون آنكه بناهاي مسلمان احساس كنند كه براي قرار دادن گنبد بر روي ساختمان مربع شكل به شكل ديگري از بنا نيازمندند. با اين حال نيم طاق، مياني سايه افكن ظاهراً حساسيت سازندگان را عليه خود برمي انگيخت و در دوره سلجوقيان قبه هاي مقرنس براي از ميان بردن نيم طاق مياني بكار رفت. در دوره ايلخانان نوع و شكل قبه و گنبد سلجوقيان ادامه پيدا كرد و قبه هاي مقرنس رونق بيشتري پيدا كرد.
معماري ايلخاني هم جنبه جهاني و امپراطوري داشت و هم جنبه محلي و همچنين نفوذ خارجي در قسمت معماري زياد نبود.
طبقات ابنيه
ساختمان هايي كه داراي جنبه ديني هستند، عبارتند از:
1. مسجد 2. مدرسه 3. مقبره
مسجد: مسجد در شكل كامل ايراني خود داراي اين خصوصيات است در اول محور طولي بنا سه در ايوان قرار دارد كه جلوي آن صحن باز واقع است. طاق نماهاي دور صحن به چهار ايوان ختم مي شوند كه در ايوان در محور طولي و دور ايوان در محور عرضي قرار دارند و شبستان ها در پشت طاق نماها واقعند. ايوان اصلي در محور طولي مسجد و روبروي ايوان ورودي كه سوي ديگر صحن است قرار دارد و به شبستان مربع شكل باز مي شود كه گنبد دارد و در ديوار انتهايي آن، در انتهاي محور طولي مسجد محراب واقع است.
قديمي ترين مسجد موجود در ايران كه همه اين عوامل را دارد مسجد جامع زواره است.
از دوره ايلخانان فقط يك بنا كه واجد كه شرايط فوق باشد وجود دارد كه مسجد جامع ورامين است.
مدارس، نقشه كلي مدرسه به ------- شبيه نقشه مسجد است كه با وجود اختلاف در مورد استفاده از آنها، نقشه مدرسه هاي ايران نقشه مدرسه ـ مسجد ناميده شده است.
مقبره ها: به دو دسته تقسيم مي شوند: دسته اول آنهايي كه شبستان مربع شكل گنبددار دارند و دسته دوم مقبره هاي برجي با اشكال مدور و مربع و چندوجهي.
درباره ساختمان هاي غيرديني ذكري مختصر كفايت مي كند.
كاروانسراها: شكل كاروانسراها از لحاظ مسكوني دور صحن حياط شبيه شكل مدرسه است، بجز آنكه صحن حياط آن خيلي بزرگتر است. صحن بزرگ براي نگاهداري حيوانات باركش كاروان بكار مي رفت و ديوارهاي خارجي ----- بود و شبستان گنبددار به ندرت در پايان محور طولي ساخته مي شد.
رابطه ابنيه با محل آنها
مقبره دوره ايلخانان به پيروي از رسم قديم جدا ساخته شده و از همه سمت ---- -بوده است. شواهد ابنيه ي باقيمانده نشان مي دهد كه قبور سلاطين در نقاط مخصوص قرار داده مي شد و قبر افراد بسيار مهم گاهي در ناحيه اي معمور در نزديكي مسجد يا زيارتگاه انتخاب مي شد، ولي محل معمول براي ساختمان مقبره هاي برجي يا زيارتگاه يكي از قبرستان هاي محلي بود.
علاوه بر مقبره ها يك نوع ساختمان ديگر نيز معمولاً منفرد است و آن كاروانسراها بود كه يا در خارج شهر در امتداد جاده هاي تجاري و يا نزديك دروازه شهر ساخته مي شد.
بناهايي كه براي مصارف ديگر ساخته مي شد معمولاً در نواحي آباد برپا مي گرديد و جهت معين و محور طولي داشت. چون اين بناها جنبه ديني داشتند، جهت آنها در جهت معين محراب قرار داشت و طول بنا از سردب ورودي تا محراب بود.
گاهي محدوديت هاي مكاني، يا رابطه لازم ساختمان يا ابنيه موجود، مستلزم آن بود كه محراب در نقطه اي غير از انتهاي محور طولي نقشه قرار گيرند. از جمله محراب زيارتگاه ---- بكران، نزديك اصفهان كه در ديوار كوتاهي كه جلوي سمت باز ايوان قرار دارد، ساخته شده است.
وقتي ساختمان ها در نقاط معمور بنا مي شدند، يا راه هاي ارتباطي به دقت به آن ناحيه مرتبط مي شدند و يا اينكه به راه هاي ارتباط توجهي نمي شد و در آن صورت خيابان ها و كوچه ها طوري تغيير داده مي شدند كه از مقابل بنا عبور كنند.
استادانه ترين و از نظر معماري زيباترين وسيله اهميت دادن به سردري كه به خيابان باز مي شد، بلند ساختن آن و قرار دادن دو مناره در دو طرف آن بود. اين نوع معماري از دوره ايلخانان به بعد متداول گرديد.
در دوره ايلخانان رسم ديرين اسلامي در ايران يعني ساختن ابنيه مركب در دستگاه هاي متعدد ادامه يافت. به نظر مي رسد كه نمو اينگونه مجموعه ساختمان با تراكم و ازدياد ابنيه، از خصوصيات معماري اسلامي در ايران بوده است.
هم در دوره هاي قديم تر و هم در ادوار بعد مساجد چندين شهر در ابتدا يا در انتها بازار سرپوشيده و يا در جوار مسير آن قرار داشت، در حالي كه هيچ يك از مساجد موجود از زمان ايلخانان چنين وابستگي ندارد.
براي ساختمان مهم معمولاً محل مرتفع ترجيح داده مي شد.
روش و مصالح ساختماني
به نظر مي رسد كه از دوره هاي قديم تر مداركي حاكي از طرح ريزي و نقشه كشي قبل از آغاز ساختمان وجود داشته باشد و فقط يك مدرك كوچك مي رساند كه ساختماني دوره ايلخاني از روي نقشه هاي مطالعه شده ساخته مي شد.
در مورد آثاري كه تزئينات مفصل و پركارتر دارند احتمال مي رود كه براي انجام و اتمام قسمت هاي تزئيني وقت بيشتري لازم بوده تا براي زيرسازي خود بنا.
از وقتي كه طرح ساختمان بر روي زمين ريخته مي شد تا وقتي كه ساختمان به اتمام مي رسيد به طور قطع يك نوع مقياس اندازه گيري به كار برده مي شد، صرف نظر از اينكه از نقشه ترسيم شده پيروي مي شد يا نه؟
نقش استاد كار ماهر
نام عمده اي از استادكارها كه در ساختمان ها يا تزئين بعضي از ابنيه دست داشته اند در نقاط مختلف ساختمان ها باقيماند همكاران است. از جمله در كتيبه هاي تاريخي و در انتهاي كتيبه هاي ديني يا به صورت امضا در كتيبه هاي محراب يا در داخل حاشيه يا صفحه يا دايره ي كوچكي كه مخصوص اين كار تعبيه گرديده است.
انواع آجر
آجر معمولي
آجر كوچك: آجرهاي مربع شكل بكار رفته در دوران سلجوقي
آجر تراشدار: خشت تر را در قالب معمولي تراشيده و با چاقو يا سيم تغيير شكل داده و بعد پخته اند. به كار رفته در ساختمان ها با آجركاري مفصل
آجر قالبي مخصوص: به اشكال معين براي قسمت هاي مختلف و مخصوص بنا، از قبيل ستون چه هاي زاويه
خست: به 3 طريقه بكار مي رفته است:
آجر مستعمل: در بسياري از ساختمان اين دوره از آجر قديمي استفاده مي شده است.
بندكشي: اغلب ساختمان ها بعد از آنكه ساختمان ديوار به اتمام مي رسيد، بندكشي مي شد. معمولاً بندكشي طوري انجام مي يافت كه هم سطح ديوار باشد.
آجرچيني: به طور كلي در آجرچيني ساختمان هاي دوره ايلخانان علاقه كمتري به تنوع طرح ها و توجه كمتري به تناسب نزديك لايه هاي طرح با خود ساختمان نشان داده شده است.
گچ: در دوره ايلخانان گچ به آهك ترجيح داده شده است و ترجيح گچ به آهك از آن جهت بود كه زودتر خود را مي گيرد و كمك بزرگي به طاقنماها و سقف ها بر روي پوشش هاي موقت يا دائم به شمار مي آمد. نمونه ها نشان مي دهد كه اغلب گچ با خاك رس و شن و ماسه و حتي گل مخلوط مي شده است.
انواع آجرچيني:
سنگ صاف
در شش بنا يعني مقبره برجي سلماس و خياو و دو مقبره برجي در مراغه و كاروانسراي مرند، پي بنا از سنگ صاف ساخته شده كه از دو تا پنج رديف افقي تشكيل يافته و سطوح عمودي پي با سطح ديوار تراز است.
قلوه سنگ و پاره آجر
از دوره ايلخانان فقط يك ساختمان از اين قسم باقيمانده و آن مقبره پير بكران در حوالي اصفهان است. در اين دوره در سه ساختمان زيرسازي ديواره از قلوه سنگ و روكش آن يا از آجر و يا از سنگ صيقلي شده است. اين ساختمان ها عبارتند از: برج مدور در ربع رشيدي تبريز، مقبره برجي منهدم شده در ري و زيارتگاه داخلي صحن مسجد جامع شيراز.
چوب: چوب غالباً به شكل قطعات مدور و دراز بكار رفته و به موازات جهت ديوار به صورت افقي قرار داده شده است. در ابنيه دوره هاي قبل از ايلخانان استعمال چوب به اين طرز كاملاً مرسوم بود.
براي نگاهداري بعضي از قسمت هاي بنا نيز چوب بكار مي رفته است. در مسجد جامع علي شاه تبريز تيرهاي چوبي كه به زاويه قائم در جهت ديوار قرار داده شده اند هره هاي ديوار آجري را كه تا 20 سانتيمتر از صفحه پايين ديوار جلوتر هستند نگاهداري مي كنند.
در مسجد جامع ورامين طاق هاي مقرنس و سردرهاي ورودي بوسيله تيرهايي كه از طاق آجري نيم دايره بيرون آمده آويزان شده و نگاهداري مي شود.
آهن: در محل تلاقي در گوشه خارجي سردرب ورودي كاروانسراي ----، يك قطعه آهن به شكل زاويه قائم جهت اتصال به چوب ميخكوب شده است. اين عامل استحكام همزمان با ساخت كاروانسرا به كار برده شده است.
خصوصيات ساختماني
شالوده: از فرسودگي و سايش اطراف بناهاي موجود معلوم مي شود كه پي بنا معمولاً از سنگ و قلوه بوده است.
پلكان: در همه سازه هاي اين دوره پله هاي معمولي داخل مارپيچ كه دور ستون مدور آجري مي گردد وجود دارد.
طاق ها: دوره ايلخانان براي تكامل گنبد دو جداره آجري ممتاز است و انواع ديگر طاق هاي اين دوره از دوره سلجوقيان معمول و متداول بوده است. از اين دوره هيچگونه وسيله جديد فني و اشكال تازه پديد نيامده و چون سطوح ساختماني زير طبقات طرح هاي تزئيني پنها بود، علاقه زيادي نسبت به زيرسازي و ابتكار ساختماني در انها نشان داده نمي شد.
انواع طاق هاي دوره ايلخاني:
سطوح داخلي طاق ها را به انواع مختلف تزئين مي كردند، ولي سطوح خارجي در معرض باد و باران و هوا قرار داشت. براي حفاظت سطح خارجي طاق با آن را با كاهگل يا خاك اندود مي كردند يا پوششي از آجر صاف روي آن قرار مي دادند.
بناهاي دوره ايلخانان مانند بناهاي دوره سلجوقي سعي داشتند طاق هايي با حداقل قالب و چوب بست بنا كنند.
استفاده مداوم از گچ عامل مهمي بود كه بناهاي ايراني را قادر مي ساخت بدون قالب نگهدارنده مركزي، طاق هاي بزرگ بسازند.
در ساختمان هاي موجود از دوره ايلخانان، فواصل وسيع بين دو جرز كه با طاق پوشيده شده باشد كمتر ديده مي شود. به علاوه به نظر مي رسد كه بناهاي آن دوره علاقه زيادي به ساختن انواع و اقسام اشكال گوناگون نشان نمي دادند. به همين جهت در حالي كه هر يك از طاق هاي نقاطي از مسجد جامع اصفهان كه به دوره سلجوقيان نسبت داده مي شود، با طاق مجاور خود فرق دارد، در مسجد جامع ورامين چند نوع محدود به كرات بكار رفته است.
در ابنيه دوره ايلخانان طاق هاي راهرويي غالباً ساخته شده و طاق هاي گوشه اي متداول بوده است. طاق هاي برخوردگاه دو سقف به ندرت ديده مي شود و در فواصل ديوارهاي مسجد جامع ورامين پيدا مي شود، ولي طاق هاي صاف كه بر سردرهاي ورودي و سرسراها، مانند سرسراي مقربه اولجايتو و مسجد جامع يزد ديده مي شود، در اين دوره بيش از دوره هاي قديم بكار رفته است.
گنبدها: بيست و هشت عد از ابنيه دوره ايلخانان داراي گنبد هستند و تعدادي ديگر زماني گنبد داشته اند كه باقي نمانده است.
انواع گنبد:
هر سه نوع گنبد قبل از دوره ايلخانان در ايران مرسوم بوده است. نوع اول زاويه مستقيم گنبدهاي دوره ساساني است و نمونه هاي بسياري از آن در ابنيه سلجوقي پيدا مي شود. واضح‌ترين نمونه اصلي نوع دوم، مقبره سلطان سنجر در مرو است و معروف‌ترين نمونه نوع سوم، گنبد قابوس مي باشد.
در گنبدهاي دوره ايلخانان كوشش براي ازدياد عظمت و ابهت و يافتن راه حل تازه براي مسائل ساختمان آشكار است. گنبد دو بر در ايران، كه در اين كه در اين دوره آغاز شد تا دوره تيموري و صفوي ادامه يافت.
طرح گنبد بيضي شكل نوك تيز در دوره ايلخانان بسيار شبيه مقطع قوس نوك تيز راهروها و قوس ديوارهاي ابنيه است. اين شباهت طرح ممكن است كوشش ---- بوده است و نيز نمونه گنبد نوك تيز بيضي شكل دوره ايلخانان روي استوانه بلند منجر به لغو گنبد پياز شكل گرديد كه در قرن پانزدهم و قرون بعد رواج يافت.
در اين شكل اصول ساختماني فداي حداكثر تاثير احساساتي شده است. اينگونه گنبدهاي پيازي شكل روي استوانه مدور بلند از خصوصيات طرح قرن پانزدهم است و روي مقابر و مساجد مشهد و سمرقند ديده مي شود و تا دوره صفويه عموميت داشت و مورد توجه بود.
از فوايد گنبد دو بر آن بود كه گنبد داخلي شبستان با تزئينات مفصل و پركاري كه داشتند از آسيب هوا محفوظ مي ماندند. چندين ساختمان داراي گنبد دو بر، پلكاني بين دو ديوار دارند كه به فضاي دو گنبد منتهي مي شود. اين فضا در پايهي گنبدها نيم متر عرض دارند و پله ها براي بازرسي بنا و تعميرات بكار مي رفته است.
گنبدهايي كه در اين دوره ساخته شده است از لحاظ نسب و سنت مستقيماً به دوره ساسانيان ـ با واسطه دوره سلجوقيان ـ مي رسد و در ضمن توجه خاصي مبذول گرديده كه ساختمان آن طوري باشد كه حداكثر استحكام ممكن رعايت شده باشد.
طاق نماها
در دوره ايلخانان اغلب روي هره پيش آمده كه چند سانتيمتر عمق داشت، ساختن طاق شروع مي شد.
پا طاق مقرنس: مقرنسكاري را به طريق زير انجام مي گرفته است:
پر كردن يك ناحيه يا سطح مقعر با دو يا چند طبقه ربع گنبدي كوچك كه در آن راس ربع گنبدها در هر طبقه از طبقه زير پيش آمده تر است.
مقرنسكاري از خصوصيات معمولي معماري سلجوقي بود، ولي در دوره ايلخانان اشكال مزبور كاملتر، مفصلتر و تنوع زياد حاصل كرد.
قيمت فايل فقط 3,400 تومان
برچسب ها : معماري ايلخاني , دانلود معماري ايلخاني , تحقيق معماري ايلخاني , تحقيق در مورد معماري ايلخاني , تحقيق در باره معماري ايلخاني , معماري , ايلخاني , دانلود تحقيق و بررسي معماري ايلخاني , دانلود تحقيق و بررسي در مورد معماري ايلخاني , تحقيق و بررسي در مورد معماري ايلخاني , تحقيق و بررسي معماري ايلخاني
آموزش کامل سئو 2025: تکنیکهای بروز برای افزایش رتبه در گوگلنکات طلایی برای خرید مطمئن قطعات استوک و دست دوم خودرو به صورت آنلاینثبت اختراع در ایران؛ شرایط، مراحل و هزینهها (راهنمای کامل از ثبت فارابی)تفاوت ثبت شرکت با مسئولیت محدود و سهامی خاص؛ کدام مناسب کسبوکار شما است؟
مقایسه بین Free Fire و PUBG Mobile؛ کدوم بهتره؟
بهترین مرکز خرید پیپ در تهران کجاست؟آموزش کامل سئو 2025: تکنیکهای بروز برای افزایش رتبه در گوگلنکات طلایی برای خرید مطمئن قطعات استوک و دست دوم خودرو به صورت آنلاینثبت اختراع در ایران؛ شرایط، مراحل و هزینهها (راهنمای کامل از ثبت فارابی)تفاوت ثبت شرکت با مسئولیت محدود و سهامی خاص؛ کدام مناسب کسبوکار شما است؟مقایسه بین Free Fire و PUBG Mobile؛ کدوم بهتره؟بهترین مرکز خرید پیپ در تهران کجاست؟
پروژه عمليات تحت فشار
فروش اقساطي خودرو
همه چيزي که قبل از خريد هدست گيمينگ بايد بدانيد
برنامهريزي ژاپنيها براي ايجاد نخستين بارش شهابي مصنوعي