تحقيق معماري ايلخاني

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق معماري ايلخاني

دسته: معماري
بازديد: 54 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 28 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 24

معماري ايلخاني 26 ص

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



تحقيق معماري ايلخاني

به نام خدا

خصوصيات عمده معماري ايلخاني

آثار ساختماني دوره ايلخاني مرحله اي از تاريخ پيوسته معماري اسلامي ايران است و اشكال دوره هاي قبل و خصوصيات طرح و جزئيات آنها را منعكس مي كند.

سبك معماري دوره ايلخانان مستقيماً از سبك آثار ساختماني دوره سلجوقي اقتباس شده است.

معماري سلجوقي و ايلخاني از حيث اوضاع و شرايط متظاهر شدنشان با هم شباهت دارند.

در دوره سلجوقيان و همچنين در دوره ايلخانيان ساختمان هاي ديني از قبيل مساجد و مدارس و زيارتگاه ها و مقبره ها بر ساختمان هاي غيرديني رجحان داد شد و اين نشانه كاميابي اقتصادي آن زمان است.

در دوره ايلخاني مساله عمده تلفيق و تركيب اشكال ساختماني و تزئيني موجود بود.

معماريان دوره ايلخاني همه نقشه و مصالح و روش ساختماني دوره سلجوقي را اقتباس كردند و مقبره برجي در معماري سلجوقي اهميت داشت و در دوره ايلخانان از آنها به عنوان الگو استفاده شد.

در ساختمان هاي دوره ايلخانان اهميت زيادي به عموديت و ظرافت اشكال منتخب داده شده است و با مقايسه با آثار ساختمان هاي سلجوقي، نسبت اطاق ها تغيير داده شده و اطاق ها از نظر بلندي، نسبت به اندازه هاي افقيشان، بلند شده اند. در دوره ايلخانان نسبت به دوره سلجوقيان، ايوان ها باريكتر و قدرت ساختماني بنا عمداً تمركز داده شده است. حد فاصل خارجي و داخلي ديواره ها و جرزها در عمق كار شده و به همين جهت ديوارهاي ضلعي نازك و جرزهاي سنگين گوشه اي بوجود مي آورد. در داخل شبستان ديوارها را به همان ترتيب نازك مي ساختماند و فقط نقاطي را كه تمام سنگيني گنبد بر روي آنها بود، ضخيم مي ساختند.

 از دوره ساسانيان معماران ايراني از نيم طاق به عنوان واسطه ميان محوطه مربع شكل بنا و گنبد مدور استفاده مي كردند. استعمال اين شكل باستاني مداومت يافت، بدون آنكه بناهاي مسلمان احساس كنند كه براي قرار دادن گنبد بر روي ساختمان مربع شكل به شكل ديگري از بنا نيازمندند. با اين حال نيم طاق، مياني سايه افكن ظاهراً حساسيت سازندگان را عليه خود برمي انگيخت و در دوره سلجوقيان قبه هاي مقرنس براي از ميان بردن نيم طاق مياني بكار رفت. در دوره ايلخانان نوع و شكل قبه و گنبد سلجوقيان ادامه پيدا كرد و قبه هاي مقرنس رونق بيشتري پيدا كرد.

معماري ايلخاني هم جنبه جهاني و امپراطوري داشت و هم جنبه محلي و همچنين نفوذ خارجي در قسمت معماري زياد نبود.

طبقات ابنيه

ساختمان هايي كه داراي جنبه ديني هستند، عبارتند از:

1. مسجد        2. مدرسه     3. مقبره

مسجد: مسجد در شكل كامل ايراني خود داراي اين خصوصيات است در اول محور طولي بنا سه در ايوان قرار دارد كه جلوي آن صحن باز واقع است. طاق نماهاي دور صحن به چهار ايوان ختم مي شوند كه در ايوان در محور طولي و دور ايوان در محور عرضي قرار دارند و شبستان ها در پشت طاق نماها واقعند. ايوان اصلي در محور طولي مسجد و روبروي ايوان ورودي كه سوي ديگر صحن است قرار دارد و به شبستان مربع شكل باز مي شود كه گنبد دارد و در ديوار انتهايي آن، در انتهاي محور طولي مسجد محراب واقع است.

قديمي ترين مسجد موجود در ايران كه همه اين عوامل را دارد مسجد جامع زواره است.

از دوره ايلخانان فقط يك بنا كه واجد كه شرايط فوق باشد وجود دارد كه مسجد جامع ورامين است.

مدارس، نقشه كلي مدرسه به ------- شبيه نقشه مسجد است كه با وجود اختلاف در مورد استفاده از آنها، نقشه مدرسه هاي ايران نقشه مدرسه ـ مسجد ناميده شده است.

مقبره ها: به دو دسته تقسيم مي شوند: دسته اول آنهايي كه شبستان مربع شكل گنبددار دارند و دسته دوم مقبره هاي برجي با اشكال مدور و مربع و چندوجهي.

درباره ساختمان هاي غيرديني ذكري مختصر كفايت مي كند.

كاروانسراها: شكل كاروانسراها از لحاظ مسكوني دور صحن حياط شبيه شكل مدرسه است، بجز آنكه صحن حياط آن خيلي بزرگتر است. صحن بزرگ براي نگاهداري حيوانات باركش كاروان بكار مي رفت و ديوارهاي خارجي ----- بود و شبستان گنبددار به ندرت در پايان محور طولي ساخته مي شد.

رابطه ابنيه با محل آنها

مقبره دوره ايلخانان به پيروي از رسم قديم جدا ساخته شده و از همه سمت ---- -بوده است. شواهد ابنيه ي باقيمانده نشان مي دهد كه قبور سلاطين در نقاط مخصوص قرار داده مي شد و قبر افراد بسيار مهم گاهي در ناحيه اي معمور در نزديكي مسجد يا زيارتگاه انتخاب مي شد، ولي محل معمول براي ساختمان مقبره هاي برجي يا زيارتگاه يكي از قبرستان هاي محلي بود.

علاوه بر مقبره ها يك نوع ساختمان ديگر نيز معمولاً منفرد است و آن كاروانسراها بود كه يا در خارج شهر در امتداد جاده هاي تجاري و يا نزديك دروازه شهر ساخته مي شد.

بناهايي كه براي مصارف ديگر ساخته مي شد معمولاً در نواحي آباد برپا مي گرديد و جهت معين و محور طولي داشت. چون اين بناها جنبه ديني داشتند، جهت آنها در جهت معين محراب قرار داشت و طول بنا از سردب ورودي تا محراب بود.

گاهي محدوديت هاي مكاني، يا رابطه لازم ساختمان يا ابنيه موجود، مستلزم آن بود كه محراب در نقطه اي غير از انتهاي محور طولي نقشه قرار گيرند. از جمله محراب زيارتگاه ---- بكران، نزديك اصفهان كه در ديوار كوتاهي كه جلوي سمت باز ايوان قرار دارد، ساخته شده است.

وقتي ساختمان ها در نقاط معمور بنا مي شدند، يا راه هاي ارتباطي به دقت به آن ناحيه مرتبط مي شدند و يا اينكه به راه هاي ارتباط توجهي نمي شد و در آن صورت خيابان ها و كوچه ها طوري تغيير داده مي شدند كه از مقابل بنا عبور كنند.

استادانه ترين و از نظر معماري زيباترين وسيله اهميت دادن به سردري كه به خيابان باز مي شد، بلند ساختن آن و قرار دادن دو مناره در دو طرف آن بود. اين نوع معماري از دوره ايلخانان به بعد متداول گرديد.

در دوره ايلخانان رسم ديرين اسلامي در ايران يعني ساختن ابنيه مركب در دستگاه هاي متعدد ادامه يافت. به نظر مي رسد كه نمو اينگونه مجموعه ساختمان با تراكم و ازدياد ابنيه، از خصوصيات معماري اسلامي در ايران بوده است.

هم در دوره هاي قديم تر و هم در ادوار بعد مساجد چندين شهر در ابتدا يا در انتها بازار سرپوشيده و يا در جوار مسير آن قرار داشت، در حالي كه هيچ يك از مساجد موجود از زمان ايلخانان چنين وابستگي ندارد.

براي ساختمان مهم معمولاً محل مرتفع ترجيح داده مي شد.

روش و مصالح ساختماني

به نظر مي رسد كه از دوره هاي قديم تر مداركي حاكي از طرح ريزي و نقشه كشي قبل از آغاز ساختمان وجود داشته باشد و فقط يك مدرك كوچك مي رساند كه ساختماني دوره ايلخاني از روي نقشه هاي مطالعه شده ساخته مي شد.

در مورد آثاري كه تزئينات مفصل و پركارتر دارند احتمال مي رود كه براي انجام و اتمام قسمت هاي تزئيني وقت بيشتري لازم بوده تا براي زيرسازي خود بنا.

از وقتي كه طرح ساختمان بر روي زمين ريخته مي شد تا وقتي كه ساختمان به اتمام مي رسيد به طور قطع يك نوع مقياس اندازه گيري به كار برده مي شد، صرف نظر از اينكه از نقشه ترسيم شده پيروي مي شد يا نه؟

نقش استاد كار ماهر

نام عمده اي از استادكارها كه در ساختمان ها يا تزئين بعضي از ابنيه دست داشته اند در نقاط مختلف ساختمان ها باقيماند همكاران است. از جمله در كتيبه هاي تاريخي و در انتهاي كتيبه هاي ديني يا به صورت امضا در كتيبه هاي محراب يا در داخل حاشيه يا صفحه يا دايره ي كوچكي كه مخصوص اين كار تعبيه گرديده است.

انواع آجر

آجر معمولي

آجر كوچك: آجرهاي مربع شكل بكار رفته در دوران سلجوقي

آجر تراشدار: خشت تر را در قالب معمولي تراشيده و با چاقو يا سيم تغيير شكل داده و بعد پخته اند. به كار رفته در ساختمان ها با آجركاري مفصل

آجر قالبي مخصوص: به اشكال معين براي قسمت هاي مختلف و مخصوص بنا، از قبيل ستون چه هاي زاويه

خست: به 3 طريقه بكار مي رفته است:

• ·        كليه بنا از خشت
• ·        ديوارهاي پايين از خشت و گنبد از آجر
• ·        هسته مركزي ديوار از خشت و سطح نماي آن از آجر

آجر مستعمل: در بسياري از ساختمان اين دوره از آجر قديمي استفاده مي شده است.

بندكشي: اغلب ساختمان ها بعد از آنكه ساختمان ديوار به اتمام مي رسيد، بندكشي مي شد. معمولاً بندكشي طوري انجام مي يافت كه هم سطح ديوار باشد.

آجرچيني: به طور كلي در آجرچيني ساختمان هاي دوره ايلخانان علاقه كمتري به تنوع طرح ها و توجه كمتري به تناسب نزديك لايه هاي طرح با خود ساختمان نشان داده شده است.

گچ: در دوره ايلخانان گچ به آهك ترجيح داده شده است و ترجيح گچ به آهك از آن جهت بود كه زودتر خود را مي گيرد و كمك بزرگي به طاقنماها و سقف ها بر روي پوشش هاي موقت يا دائم به شمار مي آمد. نمونه ها نشان مي دهد كه اغلب گچ با خاك رس و شن و ماسه و حتي گل مخلوط مي شده است.

انواع آجرچيني:

1. 1.     آجر معمولي
2. 2.     آجرچيني معمولي دو رجه
3. 3.     طرح مربعي اريبي (يا طرح لوزي)
4. 4.     اسامي يا عبارات مقدس
5. 5.     طرح تسمه اي (يا طرح صليبي يا مشبك)
6. 6.     طرح زاويه دار
7. 7.     طرح جناغي

 سنگ صاف

در شش بنا يعني مقبره برجي سلماس و خياو و دو مقبره برجي در مراغه و كاروانسراي مرند، پي بنا از سنگ صاف ساخته شده كه از دو تا پنج رديف افقي تشكيل يافته و سطوح عمودي پي با سطح ديوار تراز است.

قلوه سنگ و پاره آجر

از دوره ايلخانان فقط يك ساختمان از اين قسم باقيمانده و آن مقبره پير بكران در حوالي اصفهان است. در اين دوره در سه ساختمان زيرسازي ديواره از قلوه سنگ و روكش آن يا از آجر و يا از سنگ صيقلي شده است. اين ساختمان ها عبارتند از: برج مدور در ربع رشيدي تبريز، مقبره برجي منهدم شده در ري و زيارتگاه داخلي صحن مسجد جامع شيراز.

چوب: چوب غالباً به شكل قطعات مدور و دراز بكار رفته و به موازات جهت ديوار به صورت افقي قرار داده شده است. در ابنيه دوره هاي قبل از ايلخانان استعمال چوب به اين طرز كاملاً مرسوم بود.

براي نگاهداري بعضي از قسمت هاي بنا نيز چوب بكار مي رفته است. در مسجد جامع علي شاه تبريز تيرهاي چوبي كه به زاويه قائم در جهت ديوار قرار داده شده اند هره هاي ديوار آجري را كه تا 20 سانتيمتر از صفحه پايين ديوار جلوتر هستند نگاهداري مي كنند.

در مسجد جامع ورامين طاق هاي مقرنس و سردرهاي ورودي بوسيله تيرهايي كه از طاق آجري نيم دايره بيرون آمده آويزان شده و نگاهداري مي شود.

آهن: در محل تلاقي در گوشه خارجي سردرب ورودي كاروانسراي ----، يك قطعه آهن به شكل زاويه قائم جهت اتصال به چوب ميخكوب شده است. اين عامل استحكام همزمان با ساخت كاروانسرا به كار برده شده است.

خصوصيات ساختماني

شالوده: از فرسودگي و سايش اطراف بناهاي موجود معلوم مي شود كه پي بنا معمولاً از سنگ و قلوه بوده است.

پلكان: در همه سازه هاي اين دوره پله هاي معمولي داخل مارپيچ كه دور ستون مدور آجري مي گردد وجود دارد.

طاق ها: دوره ايلخانان براي تكامل گنبد دو جداره آجري ممتاز است و انواع ديگر طاق هاي اين دوره از دوره سلجوقيان معمول و متداول بوده است. از اين دوره هيچگونه وسيله جديد فني و اشكال تازه پديد نيامده و چون سطوح ساختماني زير طبقات طرح هاي تزئيني پنها بود، علاقه زيادي نسبت به زيرسازي و ابتكار ساختماني در انها نشان داده نمي شد.

انواع طاق هاي دوره ايلخاني:

• ·        طاق ضربي
• ·        طاق روي جرزهاي مربع يا مربع مستطيل
• ·        نيم گنبد
• ·        طاق هاي مقرنس

سطوح داخلي طاق ها را به انواع مختلف تزئين مي كردند، ولي سطوح خارجي در معرض باد و باران و هوا قرار داشت. براي حفاظت سطح خارجي طاق با آن را با كاهگل يا خاك اندود مي كردند يا پوششي از آجر صاف روي آن قرار مي دادند.

بناهاي دوره ايلخانان مانند بناهاي دوره سلجوقي سعي داشتند طاق هايي با حداقل قالب و چوب بست بنا كنند.

استفاده مداوم از گچ عامل مهمي بود كه بناهاي ايراني را قادر مي ساخت بدون قالب نگهدارنده مركزي، طاق هاي بزرگ بسازند.

در ساختمان هاي موجود از دوره ايلخانان، فواصل وسيع بين دو جرز كه با طاق پوشيده شده باشد كمتر ديده مي شود. به علاوه به نظر مي رسد كه بناهاي آن دوره علاقه زيادي به ساختن انواع و اقسام اشكال گوناگون نشان نمي دادند. به همين جهت در حالي كه هر يك از طاق هاي نقاطي از مسجد جامع اصفهان كه به دوره سلجوقيان نسبت داده مي شود، با طاق مجاور خود فرق دارد، در مسجد جامع ورامين چند نوع محدود به كرات بكار رفته است.

در ابنيه دوره ايلخانان طاق هاي راهرويي غالباً ساخته شده و طاق هاي گوشه اي متداول بوده است. طاق هاي برخوردگاه دو سقف به ندرت ديده مي شود و در فواصل ديوارهاي مسجد جامع ورامين پيدا مي شود، ولي طاق هاي صاف كه بر سردرهاي ورودي و سرسراها، مانند سرسراي مقربه اولجايتو و مسجد جامع يزد ديده مي شود، در اين دوره بيش از دوره هاي قديم بكار رفته است.

گنبدها: بيست و هشت عد از ابنيه دوره ايلخانان داراي گنبد هستند و تعدادي ديگر زماني گنبد داشته اند كه باقي نمانده است.

انواع گنبد:

• ·        گنبد منفرد
• ·        گنبد دو جداره واقعي
• ·        گنبد داخلي كه زير سقف مخروطي شكل يا گنبد چادري چند سطحه پنهان است.

هر سه نوع گنبد قبل از دوره ايلخانان در ايران مرسوم بوده است. نوع اول زاويه مستقيم گنبدهاي دوره ساساني است و نمونه هاي بسياري از آن در ابنيه سلجوقي پيدا مي شود. واضح‌ترين نمونه اصلي نوع دوم، مقبره سلطان سنجر در مرو است و معروف‌ترين نمونه نوع سوم، گنبد قابوس مي باشد.

در گنبدهاي دوره ايلخانان كوشش براي ازدياد عظمت و ابهت و يافتن راه حل تازه براي مسائل ساختمان آشكار است. گنبد دو بر در ايران، كه در اين كه در اين دوره آغاز شد تا دوره تيموري و صفوي ادامه يافت.

طرح گنبد بيضي شكل نوك تيز در دوره ايلخانان بسيار شبيه مقطع قوس نوك تيز راهروها و قوس ديوارهاي ابنيه است. اين شباهت طرح ممكن است كوشش ---- بوده است و نيز نمونه گنبد نوك تيز بيضي شكل دوره ايلخانان روي استوانه بلند منجر به لغو گنبد پياز شكل گرديد كه در قرن پانزدهم و قرون بعد رواج يافت.

در اين شكل اصول ساختماني فداي حداكثر تاثير احساساتي شده است. اينگونه گنبدهاي پيازي شكل روي استوانه مدور بلند از خصوصيات طرح قرن پانزدهم است و روي مقابر و مساجد مشهد و سمرقند ديده مي شود و تا دوره صفويه عموميت داشت و مورد توجه بود.

از فوايد گنبد دو بر آن بود كه گنبد داخلي شبستان با تزئينات مفصل و پركاري كه داشتند از آسيب هوا محفوظ مي ماندند. چندين ساختمان داراي گنبد دو بر، پلكاني بين دو ديوار دارند كه به فضاي دو گنبد منتهي مي شود. اين فضا در پايهي گنبدها نيم متر عرض دارند و پله ها براي بازرسي بنا و تعميرات بكار مي رفته است.

گنبدهايي كه در اين دوره ساخته شده است از لحاظ نسب و سنت مستقيماً به دوره ساسانيان ـ با واسطه دوره سلجوقيان ـ مي رسد و در ضمن توجه خاصي مبذول گرديده كه ساختمان آن طوري باشد كه حداكثر استحكام ممكن رعايت شده باشد.

طاق نماها

در دوره ايلخانان اغلب روي هره پيش آمده كه چند سانتيمتر عمق داشت، ساختن طاق شروع مي شد.

پا طاق مقرنس: مقرنسكاري را به طريق زير انجام مي گرفته است:

پر كردن يك ناحيه يا سطح مقعر با دو يا چند طبقه ربع گنبدي كوچك كه در آن راس ربع گنبدها در هر طبقه از طبقه زير پيش آمده تر است.

مقرنسكاري از خصوصيات معمولي معماري سلجوقي بود، ولي در دوره ايلخانان اشكال مزبور كاملتر، مفصلتر و تنوع زياد حاصل كرد.

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



برچسب ها : معماري ايلخاني , دانلود معماري ايلخاني , تحقيق معماري ايلخاني , تحقيق در مورد معماري ايلخاني , تحقيق در باره معماري ايلخاني , معماري , ايلخاني , دانلود تحقيق و بررسي معماري ايلخاني , دانلود تحقيق و بررسي در مورد معماري ايلخاني , تحقيق و بررسي در مورد معماري ايلخاني , تحقيق و بررسي معماري ايلخاني

تحقيق معماري خراساني

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق معماري خراساني

دسته: معماري
بازديد: 1 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 63 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 14

تحقيق معماري خراساني

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



تحقيق معماري خراساني

در قسمت شرقي ايران پس از به وجود آمدن حكومتهاي مستقل و نيمه مستقل ، مردم به آرامشي نسبي رسيدن كه نتيجه آن در معماري و هنر نيز پديدار گشت و جوانه هاي هنر و معماري بعد از دو قرن در اين كشور زده شد بعلت اينكه خواستگاه اين معماري در شرق ايران به خصوصا خراسان بودسبك خراساني 15نام داده اند كه بعد ها دامنه آن به يزد و دامغان نيز كشيده شد. آنچه كه مشخص است اين دوره معماري همچون بر روي ريشه پوسيده معماري پارتي روييده شده كه به آن قابليت كاربري براي اسلام را نيز اضافه كرده اند به طريقي كه نحوه حتي نحوه استفاده آجر در ستونهاي كاخهاي ساساني و تاريك خانه دامغان به يك شكل است و طاق نماهايي كه از مشخصات دوره پاتي است در اين دوره نيز مشهود است16.و بيشتر بناها به صورت يك ايواني ساخته مي شد.

اما مي توان ويژگيهاي كه معماري اين دوره داشته را به صورت زير دسته بندي كرد17:

-                      در اين دوره ساختمانها نسبت به قبل از اسلام مردم وارتر و كوتاهتر شدند

-                      كيفيت مصالح مورد استفاده بسيار پائين بود

-                      از لحاظ فني داراي همان مشخصات معماري پار تي بوده

-                      در اين دوره اكثر مصالح بوم آورد بودن كه به نحوي سعي مي كردند از امكانات محل فقط بنايي بسازند.

-                      در اين دوره معماري مسجد آغاز گرديد

-                      بنا ها با نقشه هاي يك ايواني اجرا مي گرديد.

آنچه مسلم است معماري خراساني در مخلفت با معماري عباسيان و امويان بود و مي خواست حر ف تازه اي از معماري ايران را داشته باشد .اما معماري ايران به اين سادگي نماند و با توجه به اصالت مردم باز به سوي تزئنات و شكوه و عضمت حر كت كرد و در وا قع هر چه ايران داراي استقلال مي گرديد و عظمت خود را به دست مي آورد تاثيرات آن در معماري پديدار مي گرديد.

آذري (معماري)جلد: 1نويسنده: هادي عالم زاده      شماره مقاله:152

آذري، سبكي در معاماري اسلامي ايران، منسوب به اذربايجان، مشهور به سبك مغول يا ايراني ـ مغول و مقارن با دورۀ حكومت ايلخانان بر ايران (654-736ق/1256-1336م). پژوهشگران تاريخ هنر و معماري، غالباً دوران 1400 سالۀ هنر و معماري ايران بعد از اسلام را به سلسله‎هاي مهم حكومتي نسبت داده و زير عنوانهاي سده‎هاي نخستين، دورۀ سلجوقي، مغول (ايراني ـ مغول، ايلخانان)، تيموري، صفوي و قاجار به بحث كشيده‎اند (ويلسن جمـ ؛ ديماند، جمـ ؛ هنر فر، جمـ ؛ ويلبر، 33، 35؛ پوپ «بررسي هنر ايران» جمـ ؛ همو، هنر ايران در گذشته و آينده، جمـ ؛ دوري، جمـ ؛ مارسيه، جمـ) و جز تني چند از اينان چون زكي محمدحسن (صص 15، 17، 18، 27، 36) و ارنست كونل (صص 11، 43، 94) غالباً بي‎هيچ توضيحي از به كار بردن واژۀ «سبك» كه اصطلاحي است فني، تن زده‎اند. تنها ويلبر در تعليل اين نكته نوشته: چون فرمانروايان اين روزگاران فقط پشتيبان و فراهم‎كنندۀ زمينۀ پيشرفت معماري بودند نه آفرينندۀ آن، به جاي به كار بردن واژۀ «سبك» از عنوان سياسي استفاده مي‎شود (ص «ز»). گرچه او خود در جاي جاي كتابش تعبيرات «سبك مغول»، «سبك ايلخاني» و گاه «سبك معماري دورۀ ايلخاني» را به كار برده است (صص 33، 35). در ميان اين پژوهشگران ظاهراً محمدكريم پيرنيا، نخستين‎بار در 1347ش در مقالۀ «سبك‎شناسي معماري ايران» آگاهانه واژۀ «سبك» را به كار برده و به منظور به دست دادن «نامهايي منطقي و مناسب» براي چند بنا كه «به يك سبك ساخته شده» ولي ننامهاي مغولي، تيموري، قراقويونلو و نظاير ان» گرفته اصطلاحاتي نو در پژوهش تاريخ معماري ايران بعد از اسلام عرضه كرده است. وي به پيروي از سبك‎شناسي شعر فارسي، سبكهاي معماري را به زادگاههاي آنها نسبت داده و نامهاي خراساني، رازي، آذري و اصفهاني را در معماري پيشنهاد كرده است (صص 43، 44). باتوجه به مشخصات تاريخي، جغرافيايي، ويژگيهاي معماري و بناهاي بازماندۀ منسوب به سبك آذري مي‎توان آن را بر معماري اسلامي ايران در دورۀ ايلخاني (مغول) منطبق ساخت. به نظر پيرنيا پس از استقرار هولاكو در مراغه (657ق/1259م) معماري ايران جان تازه‎اي گرفت و سبك آذري در پي دگرگونيهايي كه بر اثر اوضاع سياسي، اجتماعي و اقتصاديِ حكم بر جامعه، در سبك رازي (معماري دورۀ سلجوقي) پديد آمد، از مراغه آغاز شد و با نام سبك مغولي راه تبريز و سلطانيه را پيموده و به سراسر ايران و خارج ايران نفوذ كرد و روز به روز آراسته‎تر شد تا در اوج درخشش خود شاهكارهاي روزگار فرزندان تيمور و به ويژه شاهرخ (807-850ق/1404-1446م) را پديد آورد (همو، 45). از اين سخن پيرنيا و قراين ديگر در دو مقالۀ وي، چون ذكر مقبرۀ، شيخ‎صفيّ‎الدين اردبيلي و مسجد گوهرشاد و برخي ديگر از آثار دورۀ پس از ايلخاني در جزو بناهاي سبك آذري، آشكارا برمي‎آيد كه او سبك آذري را بر معماري دو دورۀ ايلخاني و تيموري منطبق مي‎سازد، درحاليكه غالب پژوهشگران، هنر و معماري دو دورۀ مغول (ايلخاني) و تيموري را جدا از يكديگر و به‎سان دو دورۀ مختلف به بحث كشيده‎اند، حتي كونل كه از اين دوره زير يك عنوان، سبك ايراني ـ مغول، گفت‎وگو كرده، توجه دارد كه در اينجا دو دورۀ متوالي با فاصلۀ زماني كوتاه قابل تشخيص است كه به عقيدۀ وي در دورۀ نخست كه مربوط به ايلخانان است عنصر مغولي بر كارهاي هنري ايران تأثير مي‎گذارد و در دورۀ دوم كه عنصر مغولي در فرهنگ ايران حل و هضم مي‎شود سبك تيموري ارزش و اعتبار مي‎يابد (ص 94). اما به هر حال بايد اين واقعيت را در اينجا پذيرفت كه گرچه دورۀ ايلخاني با مرگ آخرين پادشاه مقتدر اين سلسله، ابوسعيد، در 736ق/1335م پايان مي‎يابد، ولي چون مرگ او «نه در فعاليت ساختماني وقفه ايجاد كرد و نه در سبك معماري» (ويلبر، 105) ساختمانهاي بقيۀ سدۀ 8ق/14م را نيز مي‎توان جزو اين دوره و سبك تصريح نمي‎كند، ولي با توجه به اين جمله‎ها مي‎توان جزو اين دوره و سبك به شمار آورد. وجه تسميه: پيرنيا به وجه تسميۀ اين سبك تصريح نمي‎كند، ولي با توجه به اين جمله‎ها مي‎توان به علت اين نامگذاري پي برد: اين سبك «با آميزش و تركيب و تلفيق معماري جنوب و سنتها و روشهايي كه از روزگاران كهن، بوميِ آذربايجان شده بود» پديد امد و «به حق نام آذري گرفت» (پيرنيا، «سبك آذري»، 55)، اما وي روشن نمي‎سازد كه اين سبك كي و از سوي چه كسي و در كجا نام «آذري» گرفته و در كدام متن كهن يا نو به كار رفته است. البته توجه و اشاره به «معماري بومي آذربايجان» در نوشته‎هاي ديگر پژوهشگران بي‎سابقه نيست. پيش از پيرنيا، آندره گدار در گفت‎وگو از مقابر مراغه، كه در نيمۀ دوم قرن 6ق/12م (پيش از يورش مغول) ساخته شده‎اند تعبير «نوع ساختمانهاي آذربايجان» و «معماري آذربايجان» را به كار برده است (ص 426). همچنين وي در گفت‎وگو از آرامگاه الجايتو (سلطان‎محمد خدابنده)، بنا‎ترين اثر معماري عصر ايلخانان، به «ابنيۀ پيشين آذربايجان» و «معماري قديمي آذربايجاني» عنايت داشته است (همو، 433). خاستگاه: برخي از محققان چون عباس اقبال معتقدند روابط ميان جهان اسلام و چين (مركز حكومت خان مغول) كه از روزگار هولاكو آغاز گرديد، تأثيران متقابلي در معماري جهان اسلام مؤثر افتاده، «يكي شكل گنبدهاست كه در مقابر و مساجد كاملاً از معابد چيني و بودايي تقليد شده، ديگر رنگ آبي شفاف در كاشي‎كاري و پوشاندن خِارج گنبدها از كاشيهاي كبود براق. مخصوصاً بعضي از بناهايي كه از عهد ايلخانان باقي مانده از دور هيأت چادرها يعني يورتهاي مخصوص اسلات را دارد، تأثير شكل يورتها در مقبرۀ مشهور به دختر هولاكو واقع در مراغه از همه‎جا نمايان‎تر است»

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



برچسب ها : تحقيق معماري خراساني , تحقيق در مورد معماري خراساني , تحقيق در باره معماري خراساني , تحقيق و بررسي معماري خراساني , معماري خراساني , دانلود تحقيق معماري خراساني , دانلود تحقيق در مورد معماري خراساني , دانلود تحقيق در باره معماري خراساني , دانلود تحقيق و بررسي معماري خراساني

تحقيق معماري رنسانس

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق معماري رنسانس

دسته: معماري
بازديد: 1 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 1214 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 23

معماري رنسانس

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



تحقيق معماري رنسانس

معماري رنسانس به معماري اروپا در سده‌هاي ۱۵ و ۱۶ ميلادي (دورهٔ رنسانس) اطلاق مي‌شود كه از مشخصه‌هاي آن، نوزايي عناصر فرهنگي روم و يونان باستان بود.

در تمامي دوره گوتيك در قرون ميانه، زماني كه معماري در فرانسه و انگليس با بنا ساختن كليساهاي اعظم غول پيكر با فضاي داخلي فوق العاده كه نمايانگر يكي از نقاط اوج نبوغ معماري اروپايي است، تحت غلبه اجراي معماري در عظيم ترين مقياسهاي تاريخ غرب بود، معماري ايتاليايي امري بي اهميت و نسبتاً كوچك محسوب مي شد. هرچند معماري گوتيك در ايتاليا وجود داشت اما به نظر مي رسد وسعت ميدان ديد، نبوغ و ابهت معماري دولتشهرها از آن فراتر رفت. دوره رنسانس توسعه يك معماري جديد را از قرن پانزدهم تا قرن شانزدهم تجربه كرد كه اولين نمونه معماري مدرن بود. زماني كه ما به ساختمانهاي دوره رنسانس نگاه مي كنيم در نظرمان آشنا هستند تقريباً چنان كه گويا آنها يكصد سال پيش ساخته شده اند. زبان معماري كه بوسيله معماران رنسانس ايتاليا ابداع شد تبديل به زبان معماري غالب دنياي جديد شد كه تنها با ظهور معماري مدرن در قرن بيستم كنار گذاشته شد.

معماران دوره رنسانس معماري خود را تا حدودي در نتيجه علاقه احيا شده خود نسبت به ويرانه هاي روم و يونان، از طريق بازيابي متون كلاسيك درباره معماري و به خصوص ده كتاب نويسنده رومي، ويتروويوس كه درباره معماري نگاشته شده بود اخذ كردند. آنان همچنين اشكال جديد و زبان ديداري جديدي ابداع كردند كه از دوره كلاسيك منشعب نشده بود. بتدريج معماران، اومانيستها و نقاشان دوره رنسانس (معماري در رنسانس به عنوان يك هنر كامل و فراگير تلقي مي شد) انديشه اي جديد درباره فضاي عمومي ابداع كرد كه در آن جامعه احساس افتخار و ارجمندي كند و جامعه در مقياسي كه تمام شهر را در بر مي گيرد تنظيم و ترتيب يابد

در دوره رنسانس معماري به عنوان هنر عالي در نظر گرفته مي شد. نظريه پردازان بر اين باور بودند كه طراحي معماري مانند همه هنرها از تجربه انساني بر مي خيزد اما معماري همچنين نمايانگر عاليترين دستاوردهاي هنري ممكن براي بشريت بود. اما معماري چنان كه امروز تلقي مي شود يك حرفه تخصصي تلقي نمي شد. طراحي معماري بوسيله معماران حرفه اي، نقاشان، مجسمه سازان (از قبيل ميشل آنجلو)، اومانيستها، بنايان و افراد آماتور ساده با صرف زمان و هزينه بسيار انجام مي شد

هنر طبق چيزي كه در نهايت از كتابهاي ويتروويوس درباره معماري اخذ شده بود مبتني بر هفت اصل بود. مهمترين اصل در اين ميان تقارن بود و اين به آن معنا بود كه بخشهاي مختلف بايستي از نظر هندسي متعادل باشند. در اولين نمونه هاي معماري رنسانس نوعي شيدايي براي نظم و تقارن وجود دارد. علاوه بر اين بخشهاي مختلف يك كليت معماري بايد مطابق و هماهنگ با يكديگر باشند كه در نظريه معماري به اين موضوع حالت و مزاج بنا گفته مي شد. با اين حال با توسعه معماري، طراحان شروع به طغيان عليه سخت گيريهاي نظريه ويتروويوسي كردند. در دهه 1530 به خصوص در كارهاي ميشل آنجلو، معماران شروع به رفتاري ديوانه وار درباره عدم تقارن و استفاده از مخلوطي به شدت نامنظم از عناصر معماري كردند. اين شيوه طغيانگر معماري با نام معماري صاحب سبك و براساس پديده اي مشابه در نقاشي رنسانس نامگذاري شد

به طور معمول ابداع شيوه منحصر به فرد ايتاليايي در معماري رنسانس به فيليپو برونلسكي (1377-1466) نسبت داده مي شود. او همچنين ابداعگر اصول زاويه ديد خطي در طراحي و نقاشي شمرده شده است. در سال 1419 او مأموريت يافت گنبد كليساي اعظم فلورانس را كه بناي آن در سال 1296 آغاز شده بود بسازد. در سال 1419 ساختمان همچنان ناتمام باقي مانده بود زيرا هيچ كس به درستي درباره چگونگي ساخت گنبد نمي توانست تصميم گيري كند. برونلسكي مشكل را با ابداع نوع جديدي از گنبد حل كرد. گنبد برونلسكي به جاي حالت نيمكره اي، هرمي و مرتفع بود. گنبد هشت وجه داشت و برونلسكي در خارج گنبد در مرز وجه هاي مجاور قوسهايي سفيد رنگ ساخت تا توجه را به اين هشت وجه جلب كند. اين اولين گنبدي بود كه از زمان دوره كلاسيك تا آن زمان ساخته شده بود كه به طور عمده كاركردي خارج ساختماني به جاي كاركردي داخل ساختماني داشت. در معماري قرون وسطي، گنبدها به نحوي طراحي مي شدند تا از داخل مجموعه بنا قابل ديد باشند. با اين حال گنبد برونلسكي از تمامي فلورانس قابل مشاهده بود و در حقيقت هنوز امروز هم بر منظره هوايي شهر تسلط دارد. در اينجا چندين ابتكار مطرح است: طراحي با هشت وجه توجه را به بخشهاي هندسي و تقارن آن جلب مي كند و به اين ترتيب شايد گنبد برونلسكي بهترين نمونه از اصل تقارن در معماري رنسانس باشد. اين تقارن چيزي بود كه ويتروويوس، معمار كلاسيك آن را عاليترين فضيلت يك معماري تلقي مي كرد. اين گنبد همچنين با توجه كردن به فضاي عمومي، همچنان كه يك پديده معماري داخلي است يك پديده معماري خارجي نيز محسوب مي شود و به عنوان مركز ثقل ديداري در زندگي شهري فلورانس عمل مي كند

قرن پانزدهم شاهد افزايش قابل توجه طرحهاي معماري نه تنها در ثروتمندترين شهرها از قبيل فلورانس بلكه در سراسر ايتاليا بود. اصول ويتروويوسي تقارن و نظم تقريباً در تمامي طرحها به كار گرفته مي شد. علاوه بر اين ابداع برونلسكي درباره زاويه ديد، كه يك روش و ابزار نگارگري بود، شيوه ساختن بنا را بوسيله معماران ايتاليايي تغيير داد. معماري رنسانس قرن پانزدهم در غلبه سطوح مسطح و خطوط مشخص و قدرتمند بود و بر اين اصول معماري تأكيد مي كرد.

اقسام ساختمانها در حال افزايش بود. علاوه بر ساختمانهاي معمول قرون وسطي از قبيل كليساها، كليساهاي كوچك و بيمارستانها، طراحان رنسان دو نوع جديد از ساختمان را خلق كردند: ويلا و پالازو. ويلا خانه اي اعيان نشين در ييلاقات خارج از شهر بود كه شهروندان ثروتمند و قدرتمند مانند خاندان دمديسي در آن زندگي مي كردند. معماران رنسانس شكل اوليه مزارع استحكام بندي شده اشرافي را در قالب ويلا تبديل به خانه هايي با فضاهاي وسيع، راحت و دلپذير ساختند. ويلا با پالازو يا خانه شهري نسبت داشت. اينها خانه هايي بودند كه افراد ثروتمند و قدرتمند زماني كه از شهر بازديد مي كردند در آن سكونت داشتند. در قرن سيزدهم اين گونه پالازوها ساختمانهايي كم اهميت و باريك بودند كه طبقه اول آنها به عنوان مغازه به اجاره داده مي شد. قرن پانزدهم شاهد ظهور پالازوهاي بزرگ، وسيع و درخوري بود كه تمامي طبقات به فضاهاي زندگي اختصاص داده شده بود. باز هم معماران به جنبه هاي بيروني اين پالازوها علاقه مند بودند. آنها ساختمانهايي هم خصوصي و هم عمومي بودند. از جنبه عمومي و براساس ظواهر خارج آنها، اين ساختمانها بيانگر ثروت و قدرت صاحبان خود بودند.

در كنار برونلسكي، مهمترين معمار اين دوره لئون باتيستا آلبرتي بود كه همچنين يك نظريه پرداز مهم سياسي و اومانيست مدني بود. او بيشتر به خاطر آثارش درباره معماري شناخته شده است. او در اين كتابها نظريه اي درباره طراحي شهري و فضاي عمومي ترسيم مي كند. شهر آرماني او آكنده از ساختمانهاي مجزا و باشكوهي هستند كه همگي به طور كامل در تعادل با يكديگر هستند. در حالي كه برونلسكي ابداعگر زبان معماري رنسانس تلقي مي شود، آلبرتي عموماً به عنوان كامل كننده آن از نظر تقارن و حالت ساختاري شمرده مي شود.

همچون نقاشي و مجسمه سازي، علاقه به معماري و طراحي آن منجر به نوعي از معماري شد كه در آن اصول و روشهاي طراحي تبديل به زبان غالب بناها و ساختمانها شد. معماري صاحب سبك، كه به نحو نزديكي با هنر صاحب سبك معاصر بود، به خصوص از طريق ناهمخواني و پريشاني ديداري توجه را به طراحي هر كدام از عناصر جلب مي كند. اولين استاد شيوه صاحب سبك در معماري، ميشل آنجلو بوناروتي بود كه معماريش با ابزارهاي اغتشاش آميز و متضاد پر شده است. به عنوان نمونه در كتابخانه لونتين او ستونها را به جاي اين كه در محل خود و در برابر ديوار ها قرار دهد در داخل تورفتيگهايي از ديوارها تعبيه كرد. اين ستونها چنان كه بايد اين گونه باشد تا كف ادامه پيدا نمي كنند، بلكه چندين پا بالاتر از كف متوقف مي شوند.

به اين ترتيب معماري صاحب سبك اصول ويتروويوسي تطابق و تقارن را واژگونه مي سازد. در ساختمانهاي صاحب سبك تنشي بين نظم و بي نظمي و بين كارايي و بلااستفادگي وجود دارد. اينها همه در جهت جلب توجه به اين حقيقت است كه معماري نوعي تدبير، اثر هنري و مصنوعي مي باشد. در اينجا ما ريشه هاي معماري پست مدرن را با تأكيدي كه بر عدم تناسب و عدم كارايي دارد مي بينيم. با اين حال فعالان صاحب سبك هيچ گاه به طور كامل ويتروويوس را رها نكردند. ساختمانهاي صاحب سبك هنوز هم تا حدود زيادي متناسب و با طراحي منسجمي هستند. اين ساختمانها هرچند يك سطح متقارن متين را نمايش نمي دهند اما توجه ما را به استفاده از عناصر مختلف معماري جلب مي كنند.

• معماري رنسانس آغازين ۱۲۰۰-۱۴۰۰ م

• معماري رنسانس مياني ۱۴۰۰-۱۵۰۰ م

• معماري رنسانس پيشرفته ۱۵۰۰-۱۶۰۰ م

• گنبد كليساي فلورنس (سانتا ماريا دلفوره)

• گنبد كليساي فلورنس (سانتا ماريا دلفوره)

• تپه كاپيتول (كاپيتولينه)

• كليساي سن پيتر

• بيمارستان كودكان سرراهي۱۴۲۴-۱۴۱۹ م)

• دهليز كتابخانه لورنس

• تمپيه تو (۱۵۰۲-۱۵۰۳م)

• كليساي سانتا ماريا دله كارچري (۱۴۵۸)

• ويلاي روتوندا

• كليساي سانتواسپيريتو

• كاخ شامپور(۱۵۱۹ م)

• معبد مالاتستايي (سان فرانچسكو)

1. آلبرتي : از كارهاي مشهور او كليساي سن آندئا -سن فرانچسكو و ويلاي روچلاي است .او 20 الي 30 اثر مشهور دارد كه يكي ديگر از آثار او كليساي سانتانوولا مي باشد.

2. فيليپو برونلسكي: اولين ساختمان مربوط به رنسانس را ساخته و حرفه اصلي او طلاسازي است. ولي قشنگترين گنبد دوره رنسانس را درست كرده كه دومين گنبد بزرگ دنياست .(گنبد بزرگ كليساي كاتدرال يا جامع فلورانس كه خود كليسا مال دوره گوتيك است ولي گنبد آن در دوره رنسانس ساخته مي شود و اولين سازه رنسانس است .اسم اين كليسا سانتا ماريادلافيوره است كه الگو و نماد شهر فلورانس است كه گنبدي 8ضلعي به رنگ سفيد و آجري است .خود گنبد آجري است و زه هاي آن سفيد رنگ است .دهانه ي اين گنبد 42 متر است كه بعد از پانتئون كه 43 متري است بزرگترين گنبد ساخته شده در جهان بود).

از كارهاي ديگر برونلسكي ساخت بيمارستان براي كودكان يتيم است و همينطور ساخت نمازخانه اي به نام پاتزي  pazzi chapel

اين 3 مورد از بهترين كارهاي برونلسكي است .كارهاي او كاملا شبيه كارهاي روم و يونان است و در كارهاي او طاق و قوسهاي زيادي وجود دارد او در ساخت كليسا از سنتوري بزرگ و يك قوس بزرگ در ورودي استفاده مي كند.

3-كارلو مادرنو :كليسايي به نام سانتا سوزانا را طراحي مي كند در اين كليسا و كليساي سانتا نوولا ما تركيبي رياضي داريم به نام تناسب طلايي .همان تناسب طلايي يونان باستان

اثر ديگر كارلو مادرنو گنبد كليساي سن پيتر است كه پاپ در آنجا ست اين كليسا كه در واتيكان قرار دارد شكل صليبي داشته و در آتش سوزي از بين مي رود و در قرن 15 دوباره ساخته مي شود.

گنبد اين كليسا را كارلو مادرنو شروع كرد ولي نتوانست ادامه دهد.

4-دوناتو برامانته :يك كاخ به نام فارنزه ساخته كه آن را به اتمام نتوانست برساند و ميكل آنژ آن را تمام كرد و يك ساختمان دارد با نماد پيشرفت به نام تمپيتو كه گنبدي پايه دار است و زير آن ستون وجود دارد.

گنبد تمپيتو الگوي ساخت كليساي سن پيتر مي شود .

5-ميكل آنژ: از كارهاي او طرح اصلي سن پيتر و ميدان كامپيد وليو (كاپيتل )در واتيكان است و تمام مجسمه ها ي جلوي سن پيتر و ميدان كاپيتل كار ميكل آنژ است .

6-رافائل :او بيشتر نقاش و مجسمه ساز است تا معمار .يعني بيشتر كارهاي نقاشي و مجسمه سازي مي كرده .

7-لئوناردو داوينچي: مثل ميكل آنژ از نابغه هاي اين دوران است .رنسانس يك هنر واقعي و رئاليستي است .و دوران ظهور نوابعي كه قبلا وجود نداشته .

داوينچي نمونه يك نابعه است معمار-شهرساز-نقاش-مجسمه ساز-طبيب -رياضي دان -مخترع -منجم

او اولين طرح شهرسازي براي هدايت آب و فاضلاب را داد و بهترين نقاشيها و مجسمه سازي ها كار اوست .اولين دوچرخه را ساخته .

قيمت فايل فقط 3,400 تومان



برچسب ها : معماري رنسانس 21 ص , معماري رنسانس , دانلود معماري رنسانس 21 ص , دانلود تحقيق معماري رنسانس 21 ص , تحقيق معماري رنسانس , دانلود تحقيق معماري رنسانس , دانلود تحقيق در مورد معماري رنسانس , بررسي معماري رنسانس , دانلود تحقيق و بررسي معماري رنسانس , تحقيق معماري رنسانس , تحقيق در مورد معماري رنسانس

تحقيق در خصوص اقتصاد ايران

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق در خصوص اقتصاد ايران
دسته بندي : علوم انساني » اقتصاد
اقتصاد ايران
دكتر محمود
حائريان اردكاني
اقتصاد
ايران با وجود دارا بودن پتانسيل ها و ظرفيت هاي قابل توجه، با
چالش
هاي مختلفي روبرو است. برخي از ظرفيت هاي مهم شرايط فعلي
كشورمان عبارتند از:
1) وجود
منابع غني نفت و گاز و مواد معدني ديگر، دومين كشور از نظر ذخائر گازي و يومين كشور از نظر
برخورداري از ذخائر نفتي، دهمين كشور از نظر برخورداري از ذخائر معدني
2) تنوع
اقليمي
در 14
اقليم گوناگون، كه كشور را براي سرمايه گذاري در توليد محصولات مختلف
كشاورزي آماده ساخته است.
3) موقعيت
استراتژيك ايران در منطقه امكان دسترسي به بازارهاي منطقه اي
و
جهاني و امكان نقش آفريني منطقه اي را فراهم
آورده است
4)
برخورداري از نيروي بالفعل و بالقوه انساني كه در علاوه بر ايران در بازارهاي كار
جهاني شاهد موفقيت هاي چشمگير بوده اند.
5) با
برخورداري از ميراث تاريخي كهن از نظر ميراث فرهنگي جزء 10 كشور اول جهان و از نظر
اكوتوريسم جزء 5 كشور اول جهان محسوب مي شود.
درمقابل،
كشورمان همچنان از برخي
ضعف ها
و چالش ها رنج مي برد. برخي از مهم ترين
اين
چالش
ها، به شرح زير هستند:،
1) نازل
بودن
سطح
درآمد
سرانه و پايين بودن ميزان رشد اقتصادي طي
دو دهه
گذشته،
كه به طور متوسط 3/2 درصد بوده
است،
2) وابستگي
اقتصاد كشور به نفت و عدم شكل گيري بنيان هاي توليد مبتني بر اقتصاد دانايي، در
راستاي دستيابي به رشد مستمر اقتصادي،
3) پايين
بودن
بهره
وري عوامل توليد و عدم توجه
جدي
به
نقش
بهره
وري در توسعه پايدار كشور،
4) بالا
بودن جمعيت بيكار، انعطاف ناپذيري بازار كار و ساختار
نامتعادل بيكاري معطوف
به
جوانان
و زنان.،
5) ساختار
انحصاري فعاليت هاي تصدّي گري دولت، همراه با سياست مداخله گرايانه و حمايتي
بخش عمومي و كاهش رقابت و رقابت پذيري در اقتصاد كشور،
6) توسعه
نامتوازن
منطقه
اي و عدم استفاده از ظرفيت هاي
بالقوه
مناطق،
7) ناكارآمدي
نظام اداري و اجرايي كشور و بزرگ و بي قواره شدن دولت و اتكا به ساختارهاي
انگيزشي غيرمؤ ثر و تفكر غيرعلمي در اداره عمومي كشور،
8) پيوند
نامتقارن با اقتصاد جهاني به
دليل
سهم
قابل
ملاحظه نفت در تركيب صادرات
كشور،
9) پراكندگي
و
ناكارآمدي نظام تأمين اجتماعي، به دليل
عدم
جامعيت
در
ارايه خدمات و همگاني نبودن
نظام
تأمين اجتماعي.
با
وجودي كه استعدادهاي ايران مسلماً به مراتب بيشتر از استعداد متوسط كشورهائي است
كه در دو دهه گذشته اقتصاد شكوفائي داشته اند، ولي عملكرد بلند مدت اقتصاد كشور به
مراتب ضعيف تر از متوسط كشورهاي در حال توسعه بوده است. متاسفانه اين عملكرد ويژگي
دراز مدت اقتصاد كشور است و محدود به دوره خاصي نمي شود در آمد سرانه كشور طي سال
هاي 1357 تا 1367 به طور متوسط سالانه 5 درصد كاهش داشته و پس از پايان جنگ فقط در
طول برنامه اول كه حدود 4 درصد رشد داشته است، در سال هاي پش از سال 1373 كمتر از
4/2 درصد بوده است (نيلي، 1383). در سال 1385 به يمن قيمت هاي گران نفت درامد
متوسط هر ايراني به 250 دلار در ماه رسيده است. اين درآمد در سال به علت سقوط قيمت
نفت (كه بزرگترين افت براي اقتصاد كشور است) به 75 دلار رسيده بود. اگر اثر توزيع
نابرابر درآمد را در اين درآمدها در نظر بگيريم رفاه ناشي از اين درآمد كه براي
مردم حادث مي شود را مي توان حدث زد.
منابع و ماخذ
احتياطي،
محمد،  چالشهاي رقابتي پتروشيمي ايران
مجله
اقتصاد ايران، ارديبهشت 1382 گفتوگوبا مديرعامل شركت بازرگاني پتروشيمي ايران
از جاده تا دريا اقتصاد ايران شماره
93
آژانس اطلا‌عات
انرژي، ارزيابي و تحليل صنعت نفت ايران از نگاه آمريكايي‌ها
اميني،
ع و ديگران .1379. برآورد آمارهاي سري زماني اشتغال در اقتصاد ايران طي سالهاي
1345-1375. مجله برنامه و بودجه شماره 51
پژويان،جمشيد. اقتصاد بخش عمومي (مالياتها).تهران : انتشارات دانشگاه پيام نور
تحسيري،
علي رضا مدير عامل شركت داروسازي فارابي صنعت داروسازي ايران، نيازمند مديريت
بخشي، خُرد و كلان گفت وگوي اقتصاد ايران
جهانگردي
در ايران اقتصاد ايران شماره 93:
حسني، شهناز، از بين رفتن صدها فرصت شغلي در كشور مجله گسترش صنعت، 23
دي 1385
حسيني تهراني . مرتضي . اصول علم ماليه . تهران: چاپ رنگين.
خانه ملت (پالگاه اطلاع رساني مجلس شووراي اسلامي)- سه شنبه 18 مهر 1385
درسهايي از خصوصي سازي – رولف وندرهوون – جورج سيراتسكي – مترجم، علي ديني – انتشارات سازمان برنامه و
بودجه – تهران – 7731.
درينار
وند، رسول معاون غذا و دارو وزارت بهداشت، درمان و آموزش پزشكي، مصاحبه
رسولي، نرگس نيم نگاهي به كارنامه يك ساله بنادر مجله گسترش صنعت 23 دي 1385
رضا پاكدامن، جنبه هاي كاربردي خصوصي سازي به انضمام قوانين و مقررات ايران،
مجمع علمي و فرهنگي مجد، ارديبهشت 74
روزنامه شرق – سال اول – شماره 125
سالاري
راد، محمد مهدي، به اندازه نفت گفت وگو با اقتصاد ايران، مهر 1383
سايكس،ژنرال سرپرسي.تاريخ ايران (مالياتها). مترجم : فخر دايي گيلاني).جلد اول
و دوم.تهران:كتابفروشي زوار
شاپوريان، عنايت الله.25 سده ماليات . تهران : وزارت اطلاعات.
عرب مازار .علي اكبر(پاييز 79).فصلنامه تخصصي مالياتي.دوره دوم،شماره 14.
علوي
راد، ع و مسلمان يزدي، ط (1382)، آسيب شناسي عدم اشتغال فارغ التحصيلان نظام آموزش
عالي در بخش عمومي طي دهه 1370، مجموعه مقالات اولين همايش اشتغال و نظام آموزش
عالي كشور. تهران،دانشگاه تربيت مدرس.
غني نژاد، موسي، دولت زدگي، دولت
زدائي، اقتصاد ايران، شماره 61
غنيمي
فرد، حجت الله، مشكلات‌ ثروت‌ زيرپا گفت‌وگو با اقتصاد ايران‌
قربان،
نرسي، صنعت نفت ايران: نيازمند تجديد ساختار مصاحبه با اقتصاد
ايران 61
كبريايي
زاده، عباس مدير مركز رشد واحدهاي فن آوري فرآورده هاي دارويي دانشگاه علوم
پزشكي تهران، در گفت وگويي با ماهنامه اقتصاد ايران
گاز،
اقتصاد ايران شهريور 1385
ماهنامه تدبير، شماره 136، مرداد 82، تجربه ايتاليا در بنگاههاي كوچك و متوسط،
صص 66 – 58
ماهنامه تدبير، شماره 137، مهر 82، جايگاه صنايع كوچك و هسته هاي صنعتي
خوداشتغالي در اندونزي، صص 71 – 67
ماهنامه تدبير، شماره 138، آبان 82، تجربه مالزي در بنگاههاي كوچك و متوسط صص
74-78
ماهنامه تدبير، شماره 139، نقش بنگاههاي كوچك و متوسط در اقتصاد تايوان، آذر
82، صص52-57
مبرّا
محمود، بررسي‌ پديده‌هاي‌ زمين‌ لغزه‌ در جنگل‌ واز، پايان‌ نامه‌ كارشناسي‌ارشددانشكده‌
علوم‌ كشاورزي‌ و منابع‌ طبيعي‌ گرگان‌ 1375
مجله
اقتصا د ايران، مهر 1383، روِياي 20 ميليارد دلا ري “بايد هر چه زودتر از خواب
آلودگي بيرون بياييم. 7/83
مجله
اقتصاد ايران 95 چهره 17 سال درآمدهاي مالياتي دولت ايران
مجله
اقتصاد ايران سلطه دولت، مهر 1383
مجله
اقتصاد ايران شماره 62  1/83 قيمت هاي
پلكاني مسكن
مجله
اقتصاد ايران شهريور 1385، بازار سرمايه 36 درصد نقدينگي، 42 درجه تب
مجله
اقتصاد ايران، رقباي داخلي خودرو تير 13185
مديريت خصوصي سازي – ژوزف پركوپنكو – مترجمان : دردانه داوري و حسين اكبري – مركز پژوهشي صنعتي آريانا، شركت مشاوره مديريتي
درسا و نشر آتنا – تهران –1380.
مركز
آمار ايران. سالنامه آماري كشور، سالهاي مختلف
نجفي
عرب، محمود، رييس سنديكاي صاحبان صنايع داروهاي انساني ايران، مصاحبه با مجله
اقتصاد ايران
وحيدي،
پ. 1365. تحليلي از هزينه در آموزش عالي. تهران. وزارت برنامه و بودجه. مديريت
آموزش عالي و تحقيقات. 
وحيدي،
پ.1364. شاخص هاي آموزش عالي در ايران 1348-1362. تهران. وزارت برنامه و بودجه.
مديريت آموزش عالي و تحقيقات. 
Michael
Mann, The Sources of Social Power, Volume 1. A History of Power from the
Beginning to AD 1760, CambridgeUniversity Press, 1986 
دسته بندي: علوم انساني » اقتصاد
تعداد مشاهده:
7
مشاهده
فرمت فايل دانلودي:.doc
فرمت فايل اصلي: DOCX
تعداد صفحات: 117
حجم فايل:2,136
كيلوبايت
• محتواي فايل دانلودي:

تحقيق دانشآموزي آلودگي محيط زيست(ويرايش جديد)

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق دانشآموزي آلودگي محيط زيست(ويرايش جديد)


دسته: علوم انساني

بازديد: 1 بار

فرمت فايل: doc

حجم فايل: 150 كيلوبايت

تعداد صفحات فايل: 33

تحقيق دانش آموزي آلودگي محيط زيست قبلا براي دانش آموزي تهيه و بعد از آن در وب براي استقاده و دانلد عموم قرار گرفته بود با تجوجه به درخواست دوستان با ويرايش جديد اين فايل را براي دانلود مجدد درج كرده ايم گرچه تفاوت نه چندان زيادي با فايل قبلي داشته

قيمت فايل فقط 3,500 تومان




اولين آلاينده‌هاي هوا احتمالا داراي منشأ طبيعي بوده‌اند. دود ، بخار بدبو ، خاكستر و گازهاي متصاعد شده از آتشفشانها و آتش‌سوزي جنگلها ، گرد و غبار ناشي از توفانها در نواحي خشك ، در نواحي كم‌ارتفاع مرطوب و مه‌هاي رقيق شامل ذرات حاصل از درختهاي كاج و صنوبر در نواحي كوهستاني ، پيش از آنكه مشكلات مربوط به سلامت انسانها و مشكلات ناشي از فعاليتهاي انساني محسوس باشند، كلا جزئي از محيط زيست ما به شمار مي‌رفتند، به استثناي موارد حاد ، نظير فوران آتشفشان.

آلودگيهاي ناشي از منابع طبيعي معمولا ايجاد چنان مشكلات جدي براي حيات جانوران و يا اموال انسانها نمي‌كنند. اين در حالي است كه فعاليتهاي انساني ، ايجاد چنان مشكلاتي از 

قيمت فايل فقط 3,500 تومان




برچسب ها : تحقيق دانشآموزي آلودگي محيط زيست(ويرايش جديد) , تحقيق دانش آموزي آلودگي محيط زيست , دانلود تحقيق دانش آموزي , دانلود دانش آموزي , آلودگي محيط زيست

تحقيق كلي در مورد ماگما

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق كلي در مورد ماگما

دسته: پژوهش
بازديد: 1 بار
فرمت فايل: doc
حجم فايل: 56 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 27

تحقيق كلي در مورد ماگما

=======================================================
تمامي فايل هاي سيستم، توسط كاربران آن آپلود مي شود. اگر در فايلي تخلفي مشاهده كرديد و يا مالك پزوژه اي
بوديد كه از وجود آن در سايت رضايت نداشتيد با ما تماس بگيريد، در اسرع وقت به گزارش شما رسيدگي مي شود.
=======================================================
info@cero.ir || cero.ir@yahoo.com || filecero@gmail.com || فرم تماس با ما
=======================================================

بخشهايي از متن:

تعريف

Magma كلمه‌اي است يوناني به معني خير كه براي مذابهاي طبيعي سيليكاته بكار گرفته مي‌شود. اما در اصطلاح زمين شناسي، ماگما مايعي است سيليكاته با گرانروي زياد همراه با گاز و مواد فرار گدازه يا لاوا ماگمايي است كه مواد فرار خود را از دست داده باشد. ماگماها ممكن است كاملا مايع و يا نيمه متبلور باشند. گدازه‌ها معمولا نيمه متبلورند. زيرا محتوي بلور ، كانيهايي هستند كه نقطه ذوب و يا انجماد بالاتر دارند. اين بلورها يا مستقيما از ماگما متبلور شده‌اند و يا كانيهاي ديرگداز سنگ ما در ماگما هستند كه از سنگ مادر جدا شده و به داخل ماگما افتاده‌اند.

…

گرانروي ماگماها

گرانروي ماگما بسته به تركيب شيميايي ، درجه حرارت و مقدار درصد گاز محلول تغيير مي‌كند. گرانروي ماگماهاي بازالتي حداقل 100 پواز و گرانروي ماگماهاي گرانيتي بين 3 10 تا 6 10 پواز مي‌باشد. گازهاي محلول در ماگما سبب پايين آمدن وزن مخصوص كلي ماگما و نيز تقليل گرانروي مي‌شوند. گرانروي يك ماگما با پيشرفت تبلور در آن ماگما نسبت مستقيم دارد. زيرا افزايش فازهاي جامد و بالا رفتن درصد سيليس در مايع باقي مانده موجب افزايش گرانروي مي‌شود.

…

سازندگان فرار

تغييرات جزئي در تركيب شيميايي يك ماده ي فرار يا اسيد هاي فلزات آلكالن ممكن است اثرات قابل توجهي در خصوصيات فيزيكي (مثل غلظت ،پليمريزاسيون وچگالي ) .مواد فراّر ماگما داشته باشند .مواد فراّر ماگما شامل آن دسته از مواد شيميايي مثلCO2:وh2o

هستند و فشار بخار آنها بقدري زياد است كه ممكن است در هر فاز گازي
حضور داشته باشند . هس (1980) نشان داده است كه وجود مقدار اندكي آب در يك شيشه ي سيليس مي تواند غلظت را تا حد يك بزرگي
ماگني تود ) كا هش دهد و به علاوه تماس ساده ي يك سطح قديمي با
انگشت موجب ته نشيني مواد آلكالني گرديده و سنگ با لكه هايي از اين مواد آغشته شده و در نهايت لكه هاي مزبور از حالت شيشه خارج مي شوند.اگر آب در يك گدازه ي سيليكاته حل شود ، نسبت آنيونها ي غير پيوندي به كاتيونها ي تترائدري را افزايش داده پليمريزا سيون گدازه كاهش مي يابد و سرانجام از ميزان غلظت كاسته مي گردد.مطالعات:

الف- انكلوزيونها ي سيال موجود در كانيها

ب-مواد فرار موجود در اغلب سنگهاي آذرين

ج-گازهاي آزاد شده در هنگام فوران آتشفشاني همه دلالت بر اين دارند كه آب و دي اكسيد كربن فراوان ترين سازندگان فرار در مواد آذرين سطح زمين هستند .

منبع دارد.

قيمت فايل فقط 4,000 تومان

لطفا پيش از دانلود حتما به اين نكات توجه نماييد (كليك كنيد)



شماره تماس پيامكي براي مواقع ضروري : 09010318948

برچسب ها : تحقيق كلي در مورد ماگما , تحقيق كلي در مورد ماگما , ماگماچيست

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

[unable to retrieve full-text content]

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

[unable to retrieve full-text content]

تحقيق درباره مركز آموزش علمي كاربردي فرهنگ و هنر2007

 براي توضيحات بيشتر و دانلود كليك كنيد

تحقيق درباره مركز آموزش علمي كاربردي فرهنگ و هنر2007

دسته: اينفوگراف
بازديد: 131 بار
فرمت فايل: .docx
حجم فايل: 0 كيلوبايت
تعداد صفحات فايل: 5

تحقيق درباره مركز آموزش علمي كاربردي فرهنگ و هنر2007

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



دانشگاه جامع علمي-كاربرديمركز آموزش علمي كاربردي فرهنگ و هنرواحد 19 تهرانپايان نامهجهت دريافت درجه كاردانيدر رشته موسيقي ساز جهانيموضوع :سازهاي باديمدرس راهنما :جناب آقاي رضا معافي (M.A)نگارش :مهناز عاليسال تحصيلي 87-86بسم الله الرحمن الرحيمتقديم به آنكه بي آن كه بدانم، به من كمك كرد.فهرستعنوان صفحهچكيده ........................................................................................................................................... 1مقدمه ............................................................................................................................................ 2فصل اول سازهاي بادي ايرانيبُرغو ............................................................................................................................................... 5شاخ آبنوسي ................................................................................................................................ 5بوق ................................................................................................................................................ 5ني ................................................................................................................................................... 6بيشه ............................................................................................................................................. 8ساز دوناي .................................................................................................................................... 9دي دي ...........................................................................................................................................9سُرنا ............................................................................................................................................... 9خالو ............................................................................................................................................ 12جوري زورنا ............................................................................................................................... 12كرنا ............................................................................................................................................. 12نفير ............................................................................................................................................. 14دو زله ......................................................................................................................................... 14قوشمه ........................................................................................................................................ 18ني انبان ..................................................................................................................................... 18چبچيق ........................................................................................................................................21بالابان .........................................................................................................................................22پيك .............................................................................................................................................22دودك .........................................................................................................................................23كرميل ..........................................................................................................................................25شمشال ........................................................................................................................................25ارغنون بوقي ...............................................................................................................................27شوفار ...........................................................................................................................................28فصل دوم سازهاي بادي چوبي كلاسيكسازهاي بادي چوبي .................................................................................................................30پيكولو ...........................................................................................................................................31فلوت .............................................................................................................................................31زامپون

قيمت فايل فقط 3,000 تومان



برچسب ها : تحقيق درباره مركز آموزش علمي كاربردي فرهنگ و هنر2007 , تحقيق , درباره , مركز , آموزش , علمي , كاربردي , فرهنگ , و , هنر2007 , دانلود تحقيق درباره مركز آموزش علمي كاربردي فرهنگ و هنر2007 , تحقيق تحقيق درباره مركز آموزش علمي كاربردي فرهنگ و هنر2007 , مقاله تحقيق درباره مركز آموزش علمي كاربردي فرهنگ و هنر2007 , جزوه تحقيق درباره مركز آموزش علمي كاربردي فرهنگ و هنر2007